Handbuch der praktischen Kinematographie
by Franz Paul Liesegang · German · Gutenberg #41367 · 557,171 chars · public domain (US)
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Title: Handbuch der praktischen Kinematographie
Author: Franz Paul Liesegang
Release date: November 15, 2012 [eBook #41367]
Most recently updated: October 23, 2024
Language: German
Other information and formats: www.gutenberg.org/ebooks/41367
Credits: Produced by Jana Srna, Peter Becker, Norbert H. Langkau
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*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK HANDBUCH DER PRAKTISCHEN KINEMATOGRAPHIE ***
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| Es wurden folgende Änderungen vorgenommen: |
| Inhalt "Die Darstellung von Azetylen-Kalklicht (170)." eingefügt. |
| S. 23 "Fig. 8" in "Fig. 9" geändert. |
| S. 33 "se" in "sei" geändert. |
| S. 52 "Fig. 51" in "Fig. 25" (auf Seite 51) geändert. |
| S. 94 "maßgegend" in "maßgebend" geändert. |
| S. 221 "des Lampe" in "der Lampe" geändert. |
| S. 222 "eine" in "einer" geändert. |
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Handbuch
der praktischen
Kinematographie
Die verschiedenen Konstruktions-Formen des Kinematographen, die
Darstellung der lebenden Lichtbilder sowie das kinematographische
Aufnahme-Verfahren
Von F. Paul Liesegang.
Inhalt:
Wesen und Wirkungsweise des | Das Arbeiten mit dem
Kinematographen. | Kinematograph.
Der Kinematographen-Film. | Ueber die Feuersgefahr bei
Der Lichtbilder-Apparat. | kinematographischen
Der Bewegungsmechanismus. | Vorführungen.
Die Türe. | Vorführung und Programm.
Die Blende. | Verbindung von Sprechmaschine
Das Kinematographen-Werk. | und Kinematograph.
Die optische Ausrüstung. | Fehlerhafte Erscheinungen beim
Die Lichteinrichtungen. | Arbeiten mit dem
Die Einstellung der Lichtquelle. | Kinematographen.
Ausrüstungsgegenstände und | Die Herstellung
Aufstellung des Apparates. | kinematographischer Aufnahmen.
Mit 135 Abbildungen.
Ed. Liesegang's Verlag, M. Eger, Leipzig
1911.
Copyright 1911
by Ed. Liesegang's Verlag, M. Eger
Leipzig.
Vorwort zur ersten Auflage.
Ich will hier nicht die Frage erörtern, wie groß die Lücke ist, die dies
Buch etwa auszufüllen berufen sein möchte. Ob ein Bedürfnis für eine
solche Schrift vorhanden ist, das zu entscheiden, muß ich füglich der
Nachfrage überlassen.
Veranlaßt wurde ich zur Niederschrift durch vielfache Beschäftigung mit
Kinematographen, wozu ich als Mitarbeiter einer Firma, die auf diesem
Gebiete tätig ist, reichliche Gelegenheit fand. Ferner durch die
Beobachtung, daß so viele in der einen oder andern Sache nicht recht
Bescheid wissen, namentlich wenn es sich um die Optik handelt. Und das
ist ja schließlich kein Wunder. Wem von allen denen, die sich mit
kinematographischen Vorführungen befassen, bietet sich die Möglichkeit,
in allen Fällen Belehrung von Mund zu Mund und an Hand des Apparates zu
erhalten! Wie mancher ist völlig auf schriftliche oder gedruckte
Mitteilungen angewiesen! -- Ihnen sei dies Buch in erster Linie
gewidmet. Wenn auch andere hie und da Rat darin suchen, so ist sein
Zweck völlig erfüllt.
Ich weiß, der eine oder andere wird vermeinen, daß ich pro domo
schreibe. Wer die Werke meines seligen Vaters, meines Bruders und meine
eigenen früheren Schriften kennt, weiß, daß solches nicht die Art
unseres Hauses ist, und wird dies Bedenken nicht teilen.
Ein Vorwurf wird mir aber vielleicht nicht erspart bleiben: daß nämlich
einige wichtige Abschnitte fehlen. Man wird mir vorwerfen, daß ich
nichts über die Anwendungen dieser Kunst gesagt habe, nichts über die
stereoskopische und Dreifarben-Kinematographie, nichts über die
vielerlei bemerkenswerten Arbeiten, die sonst auf diesem Gebiete zu
verzeichnen sind. Vermissen wird man insbesondere auch ein Kapitel über
die Geschichte des Kinematographen. -- All' das, denke ich, geht über
den Rahmen dieses Buches hinaus, das ja lediglich eine praktische
Anleitung bieten soll. Doch mag ich jene interessanten Abschnitte nicht
vernachlässigt wissen: sie sollen mir Gegenstand einer besonderen Arbeit
sein.[A]
_Düsseldorf_, August 1907.
Der Verfasser.
[A] Eine kleine Schrift, die das Gesamtgebiet der Kinematographie kurz
behandelt, ist inzwischen erschienen (vgl. die Anzeige Seite 323).
Vorwort zur zweiten Auflage.
Die vorliegende zweite Auflage hat eine starke Bearbeitung durchgemacht.
Es sind zwar seit der ersten Ausgabe nicht mehr als knapp 2-1/2 Jahre
verflossen; doch wurden in dieser Zeit die praktischen Erfahrungen um
ein gut Teil bereichert. Namentlich handelt es sich dabei um kleine
Einzelheiten, die an sich wenig hervorstechen, aber für die Praxis von
Wichtigkeit sind. Mancherlei Anregung zu Ergänzungen erhielt ich durch
willkommene Anfragen von Lesern des Buches. Die allgemeine Anordnung und
Art der Abfassung habe ich beibehalten, da sie den Beurteilungen nach
den Zweck zu erfüllen scheinen.
_Düsseldorf_, Januar 1911.
Der Verfasser.
Inhaltsverzeichnis.
(Die beigefügten Zahlen bezeichnen die Seiten.)
Seite
Vorwort III
Wesen und Wirkungsweise des Kinematographen 1
Der Kinematographen-Film 10
Der Lichtbilder-Apparat 13
Der Bewegungs-Mechanismus 18
Allgemeine Anordnung (18). -- Ruckweise bewegte Zahntrommel
(Malteserkreuz) (20). -- Der Schläger (23). -- Der Greifer (26).
-- Klemmzug oder Nockenapparat (31). -- Auswahl der Systeme (33).
Die Türe 36
Die Blende 39
Das Kinematographen-Werk 48
Allgemeine Anordnung (48). -- Der Vorschub des Filmbandes (50). --
Die Aufrollvorrichtung (53). -- Filmspule und feuersichere Trommel
(56). -- Vorrichtungen zum Nachstellen des Filmbildes (58). -- Die
Schonung des Filmbandes im Mechanismus (64). -- Selbsttätige
Feuerschutzvorrichtungen (66). -- Das Antriebswerk (69). --
Ausführung des Kinematograph-Mechanismus und Auswahl (71). -- Das
Geräusch des Kinematograph-Mechanismus (73). -- Verbindung des
Werkes mit dem Projektionsapparat (75). -- Das Kühlgefäß (84). --
Wärmeschutz durch Gitter (87).
Die optische Ausrüstung 88
Der Kondensor (88). -- Das Objektiv (89). -- Die Brennweite und
ihre Bestimmung (91). -- Objektiv, Distanz und Bildgröße (96). --
Große Lichtbilder auf kurze Distanz (99). -- Die Anpassung des
Objektives an den Apparat (101). -- Auswechselbare Objektive
verschiedener Brennweiten (105). -- Objektiv-Formeln (106). --
Tabellen für Brennweite, Distanz und Bildgröße (114).
Die Lichteinrichtungen 122
Das elektrische Bogenlicht (122). -- Gleichstrom und Wechselstrom
(123). -- Spannung, Stromstärke und Widerstand (123). -- Der
Transformator (126). -- Der Umformer (129). -- Der
Quecksilberdampf-Gleichrichter (132). -- Lichtmaschinen (135). --
Die Bogenlampe (136). -- Der Widerstand (141). -- Zuleitung und
Sicherung (142). -- Die Schalttafel (143). -- Stromstärke und
Helligkeit (146). -- Die Kohlenstifte (147). -- Handhabung der
Bogenlampe (148). -- Das Kalklicht (152). -- Die Stahlflasche
(159). -- Das Druckreduzierventil (159). -- Inhaltsmesser und
Inhaltsbestimmung (160). -- Der Kalklichtbrenner (161). -- Die
Kalkstifte (161). -- Das Arbeiten mit Leuchtgas und komprimiertem
Sauerstoff (163). -- Anwendung von komprimiertem Wasserstoff
(164). -- Das Arbeiten mit dem Gasator (164). -- Das Arbeiten mit
dem Äthersaturator (166). -- Fehlerhafte Erscheinungen beim
Äthersaturator (168). -- Die Darstellung von Azetylen-Kalklicht
(170). -- Retorte zur Selbstherstellung von Sauerstoff (171). --
Das Waschgefäß (172). -- Material zur Sauerstoffentwicklung (173).
-- Die Selbstbereitung von Sauerstoff (175). -- Der
Sauerstoff-Generator (177). -- Herstellung und Verwendung von
Braunsteinkuchen (177). -- Sauerstoff-Gasometer mit Tauchglocke
(179). -- Wasserdruck-Gasometer (182). -- Selbstbereitung von
Wasserstoff (186). -- Die Darstellung des Kalklichtes bei
Anwendung von Gasometer oder Gassack (189).
Die Einstellung der Lichtquelle 193
Ausrüstungsgegenstände u. Aufstellung des Apparates 195
Das Stativ (195). -- Die Projektionswand (195). -- Der dunkle Raum
(200). -- Projektion bei Tageslicht (201). -- Aufstellung des
Apparates und Anordnung der Zuschauerplätze (202). -- Die
Vervollständigung der Ausrüstung (204).
Das Arbeiten mit dem Kinematograph 207
Handhabung des Mechanismus (207). -- Aufrollen und Umrollen des
Filmbandes (212). -- Verwendung endloser Films (214). -- Das
Flimmern und Mittel zur Behebung bezw. Minderung dieses Uebels
(216). -- Das Flickern (219). -- Die Projektion stehender
Lichtbilder (220). -- Die Behandlung und Pflege der Films (221).
-- Das Verkleben und Ausbessern der Films (224). -- Die
Instandhaltung des Mechanismus (229).
Ueber die Feuersgefahr bei kinematographischen Vorführungen 233
Vorführung und Programm 245
Verbindung von Kinematograph und Sprechmaschine 255
Fehlerhafte Erscheinungen beim Arbeiten mit dem Kinematograph 260
Zerspringen der Kondensorlinsen (260). -- Beschlagen der Linsen
(261). -- Schatten im Bildfeld (261). -- Teilweise Unschärfe des
Bildes (262). -- Völlig verschwommene Bilder (263). -- Flimmern
des Bildes (264). -- Flickern des Bildes (265). -- Regnen und
Ziehen des Bildes (265). -- Falsche Einstellung der Blende (265).
-- Vibrieren und Tanzen des Bildes (266). -- Springen des Bildes
(268). -- Ueberhastete oder zu langsame Bewegungen im Lichtbilde
(268). -- Rückwärts laufende oder schleifende Räder (269). --
Fehlerhafte Transportierung des Filmbandes (269). -- Schieflaufen
des Filmbandes auf der Transporttrommel (269). -- Schlechtes
Funktionieren der Aufrollvorrichtung (270). -- Zerreißen des
Filmbandes oder Einreißen der Perforation (270). -- Einrisse an
der Perforation (271). -- Kratzen auf dem Film (271). -- Ansammeln
von Staub auf dem Filmband (273). -- Abspringen der Schicht (273).
-- Spröde- und Brüchigwerden der Films (273). -- Fehlerhafte
Erscheinungen bei endlosen Films (273). -- Entzündung des
Filmbandes (274).
Die Herstellung kinematographischer Aufnahmen 275
Der Aufnahme-Apparat (275). -- Das Stativ (284). -- Aufnahme-Film,
Perforiermaschine und Meßvorrichtung (285). -- Die Handhabung des
Aufnahme-Apparates (288). -- Die Aufnahme (294). --
Aufnahme-Vorrichtungen für besondere Zwecke (299). -- Hilfsmittel
zur Entwicklung der Films (302). -- Der Entwickler (306). -- Das
Entwickeln der Films (308). -- Fertigmachen des Negativs (309). --
Fehlerhafte Erscheinungen (311). -- Der Kopier-Apparat und das
Kopieren der Films (312). -- Fertigmachen der Positivfilms (315).
Wesen und Wirkungsweise des Kinematographen.
Wie kommen die lebenden Bilder zustande? -- Es wird dazu eine große,
ununterbrochene Reihe von Momentaufnahmen hintereinander gemacht; der
photographische Apparat schießt sozusagen wie ein Schnellfeuergeschütz
los, ohne eine Pause zu machen. Die dadurch gewonnenen Bilder werden
dann ebenso schnell dem Auge vorgeführt und geben ihm die Anschauung des
»lebenden« Bildes, das alle Bewegungen der Szene getreulich wiedergibt.
Zur Vorführung eignet sich besonders die Projektion auf einen großen
Schirm; denn hier können viele Personen auf einmal das stark vergrößerte
Lichtbild betrachten.
Wenn man sich nun den Apparat ansieht, welcher die Aufnahmen macht, und
den Vorgang des Photographierens verfolgt, so wird man wahrnehmen, daß
doch zwischen den einzelnen Momentaufnahmen immer eine kleine Pause
liegt. Die Aufnahmen werden nämlich wie beim Kodak hintereinander auf
einen lichtempfindlichen Film gemacht, der hier sehr lang und schmal
ist. Dieses Filmband befindet sich auf einer Rolle, bewegt sich hinter
dem Objektiv her und wird dann auf eine zweite Rolle aufgewickelt. Zu
jeder Aufnahme wird die Bewegung des Filmstreifens unterbrochen; er
bleibt einen Augenblick (nur einen Bruchteil einer Sekunde) stehen, wird
rasch belichtet und dann stets um ein solches Stückchen weitergezogen,
daß sich ein Bild genau an das andere reiht. So bekommen wir auf dem
Filmbande viele Hunderte, ja Tausende von kleinen Bildern.
Die Weiterbewegung des Film von einer Aufnahme zur andern, wenn sie auch
noch so rasch geschieht, nimmt nun immer eine gewisse Zeit in Anspruch,
und was jedesmal innerhalb dieser Zeit passiert, wird nicht
photographiert. Die bewegte Szene, welche wir kinematographisch
aufnehmen, wird daher nur sprungweise in einer Reihe von Einzel-Momenten
festgehalten.
Bei der Wiedergabe der kinematographischen Aufnahme haben wir demgemäß
auf dem Projektionsschirm in Wirklichkeit keine ununterbrochen
fortgesetzte Szene, sondern nur eine große Reihe von Einzelbildern
dieser Szene, die rasch nacheinander gezeigt werden. Der Film wird auch
bei der Projektion sprungweise weiterbewegt; jedes Bild wird einzeln als
Lichtbild auf den Schirm geworfen, steht einen geringen Bruchteil einer
Sekunde still, um sofort dem nächsten Bilde Platz zu machen.
Und doch sehen wir nicht die Hunderte oder Tausende von Einzelbildern
jedes für sich, sondern nur ein einziges Bild: Die Bewegung der Szene,
die in Wirklichkeit sprungweise vorrückt, erscheint uns ununterbrochen,
in sich geschlossen, so wie wir sie in der Natur wahrnehmen.
Wie ist das zu erklären? -- Die Erklärung dafür ist in einer
Eigenschaft, man kann auch sagen einer Unvollkommenheit unseres Auges zu
suchen. Wenn das Auge einen Eindruck aufnimmt, wenn z. B. plötzlich ein
Gegenstand vor uns auftaucht, so dauert es eine gewisse Zeit, bis uns
die Wahrnehmung des Gegenstandes zum Bewußtsein gelangt.
Wissenschaftlichen Untersuchungen zufolge vergeht darüber 1/10 bis
1/2 Sekunde. Ebenso läßt das Auge einen Eindruck, welchen es empfangen
hat, nicht sofort wieder fahren; er bleibt eine kurze Zeit, wenn auch
nur einen Bruchteil einer Sekunde, haften. Bewegt man z. B. im Dunkeln
ein glimmendes Streichholz durch die Luft, so sieht man bei langsamer
Bewegung einen sich weiterbewegenden leuchtenden Punkt; bei rascher
Bewegung des Streichholzes aber sehen wir einen feurigen Streifen:
unser Auge kann dann die verschiedenen Eindrücke, die es so schnell
nacheinander empfängt, nicht mehr auseinander halten. So erscheint uns
auch der Blitz und der gewöhnliche elektrische Funke, der doch von einer
Stelle zur andern überspringt, als ein einziges Band. Die
Gesichtseindrücke brauchen nur hinreichend schnell aufeinander zu
folgen, dann vermögen wir sie nicht mehr zu unterscheiden, und sie
»verschwimmen« ineinander.
Noch ein Beispiel! Bewegt man die Finger der ausgespreizten Hand nahe
vor dem Auge sehr rasch hin und her und blickt dabei auf die belebte
Straße, so nimmt man alles wahr wie sonst; wir bemerken garnicht, daß
unser Auge jetzt nur stoßweise von draußen Eindrücke empfängt, wir sehen
keine Unterbrechungen in den Bewegungen der Menschen und Wagen, wie sie
doch tatsächlich durch das regelmäßige »Abblenden« der Finger
hervorgerufen werden. Nicht anders ist es bei der Vorführung des
Kinematographen. Auch hier bekommen wir durch Vermittlung der
Photographie stoßweise zu sehen, was draußen während der Aufnahme
vorging; ist dabei die Aufeinanderfolge der Bilder hinreichend schnell,
so kann unser Auge die einzelnen Bilder nicht mehr unterscheiden, sie
verschwimmen ineinander und die Bewegung im Bilde wird »flüssig« wie in
der Natur. Also auf einer Täuschung des Auges beruht dieser wunderbare
Effekt der lebenden Lichtbilder. Wie schnell muß nun die Weiterbewegung
des Filmbandes sein, damit das Auge einen einheitlichen,
ununterbrochenen Eindruck erhält? -- Da sagt die Erfahrung: man muß in
der Sekunde 15 bis 20 Bilder zeigen. Es wird also von dem Apparat eine
ziemliche Leistung verlangt. Ebenso schnell wie die Vorführung muß
natürlich die photographische Aufnahme vor sich gehen, sonst wird die
Bewegung unwahr. Wenn man beim Photographieren z. B. nur 10 Bilder in
der Sekunde machte und nachher bei der Projektion 20 Bilder in der
Sekunde zeigte, so würde jede Bewegung in doppelter Geschwindigkeit
erscheinen, ein gehender Mann würde laufen. In Kinematographen-Theatern
wird dieser Fehler zuweilen gemacht.
Sowohl bei der kinematographischen Aufnahme wie beim
Projektionsverfahren ist das Bemerkenswerteste der
Bewegungs-Mechanismus. Der Aufnahme-Apparat an sich entspricht der
gewöhnlichen photographischen Kamera: es ist ein lichtdichter Kasten,
vorne mit Objektiv versehen. An der Hinterseite, der Linse gegenüber,
läuft das Filmband und wickelt sich von einer Rolle zur zweiten ab; eine
drehbare Verschlußblende, die im Einklange mit dem in den Kasten
eingebauten Bewegungs-Mechanismus arbeitet, öffnet und schließt
abwechselnd das Objektiv. Die Projektions-Einrichtung andrerseits
besteht wie jeder Lichtbilder-Apparat aus einem Gehäuse mit der
Lichtquelle, die hier sehr hell sein muß, dem Beleuchtungslinsen-System
(Kondensor) und dem Objektiv; der Bewegungs-Mechanismus ist vor dem
Kondensor derart angebracht, daß das Filmbildchen gleichmäßig beleuchtet
wird. Auch hier sorgt eine Verschlußblende dafür, daß während der
Weiterbewegung des Filmbandes das Licht abgesperrt wird.
In beiden Fällen ist die Aufgabe des Bewegungs-Mechanismus dieselbe: er
soll das Filmband ruckweise um ein immer gleiches kleines Stückchen
durch den Apparat ziehen und dabei soll der Film an der Stelle, wo das
Licht auftrifft, 15 bis 20 mal in der Sekunde einen Moment ruhig stehen
bleiben. Es liegt daher nahe, denselben Mechanismus sowohl bei der
photographischen Aufnahme wie beim Projizieren zu benutzen, und man hat
auch Apparate gebaut, bei denen die beiderseitige Verwendung vorgesehen
ist. Aber diese Kombination ist nicht empfehlenswert; denn ein guter,
zweckmäßig konstruierter Aufnahme-Mechanismus liefert uns, in den
Projektions-Apparat eingesetzt, keineswegs eine ideale Wiedergabe der
Bilder. Die Anforderungen an den Bewegungs-Mechanismus sind nämlich in
beiden Fällen verschieden, und sie sind namentlich sehr hoch bei der
Projektion. Im photographischen Apparat, also bei der Aufnahme, hat der
Mechanismus nur dafür zu sorgen, daß das Filmband ruckweise
durchgeführt und gleichmäßig belichtet wird; bei der Projektion ist es
damit nicht getan: die Wiedergabe der lebenden Bilder soll vor allem
auch unserem Auge gefallen, und unser Auge ist kritisch.
Wer hat nicht schon bei der Vorführung mit dem Kinematograph ein
gewisses »Flimmern« des Lichtbildes wahrgenommen! Woher rührt dieses
Flimmern und wie ist es zu vermeiden?
Wir haben uns vorher klar gemacht, wie die lebenden Lichtbilder
entstehen, und gefunden, daß unser Auge sich etwas vortäuschen läßt. Es
wird da eine große Reihe von Bildern rasch nacheinander vorgeführt;
jedes Bild bleibt einen Moment stehen und wird dann gegen das nächste
gewechselt. Jedesmal nun, wenn der Filmstreifen um ein Bild
weitergezogen wird, tritt die Verschlußblende in Tätigkeit und macht den
Projektionsschirm dunkel; denn das Weiterrutschen des Filmbandes muß ja
unserm Auge verborgen bleiben. Nach jedem Bilde gibt es also eine kurze,
dunkle Pause. Aber unser Auge, wenn es sich auch täuschen läßt und statt
der sprungweise sich folgenden Einzelbilder ein einziges Bild mit
ununterbrochener Bewegung zu sehen glaubt, merkt doch, daß etwas nicht
in Ordnung ist, daß etwas dabei anders ist als beim Schauen in der
Natur: es nimmt den Wechsel zwischen Hell und Dunkel wahr, es sagt uns:
»das Bild flimmert«.
Wer vorher, als wir darüber sprachen, das Experiment mit den Fingern
gemacht hat, wird ein gleiches Flimmern beobachtet haben. Machen wir es
nun nochmals, bewegen wir die Finger der ausgespreizten Hand nahe vor
dem Auge hin und her, zuerst langsam und dann schneller! Da sehen wir:
bei langsamer Bewegung ist das Flimmern sehr unangenehm, je schneller
aber die Bewegung wird, desto weniger stört es. Da haben wir's: wir
müssen den Apparat einfach rascher drehen! Und gewiß, wenn Sie es jetzt
probieren könnten, würden Sie sehen, daß das Flimmern dadurch schwächer
wird. Das ist tatsächlich ein einfaches Aushilfsmittel, um einen stark
flimmernden Kinematograph ruhiger zu machen. Aber dies Mittel hat einen
bösen Nachteil: die Bewegungen im Bilde werden unnatürlich rasch, wirken
überstürzt und außerdem ist die Vorführung viel schneller zu Ende. Wenn
man da abhelfen wollte, müßte auch die kinematographische Aufnahme
entsprechend schneller gemacht werden; statt 15 bis 20 Bilder müßten wir
40 oder mehr Bilder in der Sekunde aufnehmen. Das geht wohl, doch dann
wird das Filmband zwei- oder noch mehrmal so lang, und wohin sollen wir
da kommen, wenn die ohnehin so langen Films noch um ein solches Maß
verlängert werden müßten.
Es ist also auf andere Weise eine Beseitigung oder wenigstens
Verminderung des Flimmerns anzustreben. Und die läßt sich erreichen
durch entsprechende Konstruktion des Bewegungs-Mechanismus. Darauf
bringt eine einfache Ueberlegung. Nehmen wir an, es würden 15 Bilder in
der Sekunde gezeigt; wir wissen, daß jedes der Bilder eine kurze Zeit
stehen bleibt und dann weiterbewegt wird. Für Ruhestellung und
Weiterbewegung zusammen steht mithin auf jedes einzelne Bild die Zeit
von 1/15 Sekunde zur Verfügung. Wenn wir nun ferner annehmen, daß der
Apparat zur Weiterbewegung des Bildes ebensoviel Zeit braucht, wie er
dem Bilde zur Ruhe gönnt, so bekommen wir auf dem Projektionsschirm
einen gleichmäßigen Wechsel von Hell und Dunkel: jedes Lichtbild steht
1/30 Sekunde und dann folgt ihm eine ebenso lange dunkle Pause.
Bei einem Apparat, der in diesem »Tempo« arbeitet, wird man ein starkes
Flimmern wahrnehmen. -- »Warum«, höre ich Sie sagen, »macht man denn die
dunklen Pausen nicht kürzer?« -- Gewiß, in dieser Frage liegt auch
erfahrungsgemäß die Lösung der Aufgabe, das Flimmern zu verringern; der
Apparat muß die Bilder möglichst rasch wechseln, dann werden die dunklen
Pausen recht kurz und jedes Bild kann entsprechend länger stehen
bleiben. Wir nahmen an, daß für Ruhestellung und Bildwechsel zusammen
1/15 Sekunde zur Verfügung stände. Wenn nun z. B. der Apparat statt der
Hälfte dieser Zeit nur 1/5 derselben zum Wechseln des Bildes braucht, so
bleiben 4/5 davon für die Ruhestellung des Bildes übrig; der
Wechselvorgang nimmt dann immer nur 1/75 Sekunde in Anspruch, während
jedes Bild etwa 1/19 Sekunde stehen bleibt. Bei solchem Tempo wird das
Flimmern schon bedeutend geringer; es ist augenscheinlich, daß man das
Flimmern noch weiter verringern kann, indem man den Apparat noch
schneller wechseln läßt.
Noch eins ist zu bedenken. Der Vorgang des Wechselns wird durch eine
Blende verdeckt. Im Moment, wo der Wechselvorgang beginnt, muß die
Blende aber schon das Bild verschlossen haben und sie darf erst wieder
öffnen, nachdem die Wechslung beendet ist. Es liegt auf der Hand, daß
die Blende sowohl zum Schließen wie auch zum Öffnen eine gewisse Zeit
braucht, und diese beiden Zeiten bedeuten für uns einen Verlust, sie
verlängern die dunkle Pause. Man muß daher bestrebt sein, die
Abblendevorrichtung so zu gestalten, daß sie zum Schließen und Öffnen
möglichst wenig Zeit braucht.
Wenn also der Konstrukteur einen »flimmerfreien« Apparat bauen will, so
muß er ihn nach diesen Gesichtspunkten ausarbeiten. Er wird naturgemäß
versuchen, den Wechsel der Bilder möglichst schnell zu machen und damit
die dunkle Pause, welche den eigentlichen Anlaß zum Flimmern gibt,
soweit es geht, zu verkürzen. Aber andere Fehler setzen ihm darin bald
eine Grenze: je stärker er das »Tempo« macht, desto größer werden die
Schwierigkeiten, diese neuen Fehler zu überwinden.
Da ist zunächst das »Vibrieren« des Bildes. Jeder, der öfters bei
kinematographischen Vorführungen Zuschauer war, wird wohl schon ein mehr
oder minder starkes Vibrieren bemerkt haben: das Lichtbild, anstatt
ruhig zu stehen, tanzt auf und ab. Dieser Übelstand würde nicht
auftreten, wenn der Apparat absolut exakt wechselte, wenn also jedes
Bild genau an die Stelle des vorhergehenden Bildes gebracht würde. Nun
muß man bedenken, der Bildwechsel wird dadurch bewirkt, daß das Filmband
einen plötzlichen Ruck erhält; bei dieser stoßweisen Vorwärtsbewegung
wird aber der Film das Bestreben haben, ein Stückchen weiter zu fliegen
als er soll, und wenn man keine Vorkehrungen dagegen treffen würde, so
wäre ein wildes Auf- und Abspringen des Bildes die Folge. Um da Abhilfe
zu schaffen, muß man den Film bei der raschen Vorwärtsbewegung bremsen,
und dies geschieht durch Federn, welche auf das Filmband drücken und es
an der Stelle, wo das Licht den Film kreuzt, festklemmen. Es ist aber
leicht ersichtlich, daß es um so schwerer sein wird, völlige Abhilfe für
das Vibrieren zu schaffen, je stärker der Ruck ist, je rascher also der
Apparat wechselt.
Das Vibrieren kann auch die Folge einer mangelhaften Ausführung des
Apparates sein, indem Teile des Bewegungs-Mechanismus »Spiel« haben. Man
muß natürlich einen Apparat exakter Ausführung verlangen; aber das ist
nicht genug: das Werk muß auch dauerhaft gebaut sein, damit es selbst
bei langem Gebrauch nicht ausleiert. Und dabei ist wieder zu bedenken,
daß die Beanspruchung des Bewegungs-Mechanismus stärker wird, wenn man
ihn, um das Flimmern zu vermeiden, in rascherem »Tempo« arbeiten läßt.
Von größter Wichtigkeit für den Besitzer des Kinematographen ist aber
die Schonung des Filmbandes. Es gilt davon dasselbe wie vom Mechanismus:
die Beanspruchung wächst mit dem Tempo. Der Film wird nicht nur mit
ungeheurer Geschwindigkeit vorwärtsgerissen, sondern auch noch, um das
Vibrieren zu vermeiden, gehemmt, wodurch der Ruck bei der Weiterbewegung
umso kräftiger wird. Der Konstrukteur, welcher das Flimmern auf das
Mindestmaß bringen will, hat also auch noch die Aufgabe zu lösen, das
Filmband so zu führen, daß es im Bewegungs-Mechanismus keinerlei
Beschädigungen erleidet.
Auf Grund der Erfahrungen, die im Laufe der Jahre im Bau von
Kinematographen gesammelt wurden, ist man heute in der Lage, Apparate
herzustellen, die allen diesen Anforderungen in hohem Maße gerecht
werden. Eine durchaus befriedigende Vorführung läßt sich aber nur mit
tadellosen Films erzielen. Zuweilen sieht man auf der Projektionswand
ein heftiges »Flickern« und »Regnen«, namentlich in den hellen Teilen
des Bildes, wie im Himmel. Diese üble Erscheinung, die oft mit dem
vorher besprochenen Flimmern verwechselt wird, rührt von Kratzen und
Schrammen im Film sowie von Löchern in der Bildschicht her. Auch das
Tanzen des Lichtbildes kann durch den Film verursacht werden, sei es,
daß die Perforation ausgeleiert ist oder daß die Bilder beim Aufnehmen
oder Kopieren nicht in genau gleichmäßiger Folge, mit genau gleichen
Abständen, aufgetragen sind. Gegen solche Fehler vermag der beste
Apparat nicht zu helfen.
Bevor ich Sie nun in die Werkstätte führe, um Ihnen die Konstruktion des
Kinematographen in ihren Einzelheiten zu zeigen, wollen wir uns das
Filmband näher ansehen.
Der Kinematographen-Film.
Der Kinematographen-Film, wie er zur Projektionsvorführung dient, ist
ein langer, schmaler Zelluloidstreifen, welcher mit der photographischen
Bildschicht versehen ist. Darauf befinden sich die Bilder, und zwar
steht immer eines unmittelbar über dem andern. Für die Breite des
Filmbandes und die Größe der Bilder darauf sind jetzt allgemein die Maße
eingeführt, die Edison bei seinem Kinetoskop benutzte: der Film ist
35 mm breit, die Bilder darauf 25 mm breit und 19 mm hoch.
[Illustration: Fig. 1. Kinematographen-Film.]
Auf ein Meter Film kommen also über 50 Bilder, auf ein 20 Meter langes
Band über 1000 Bilder, und da in der Sekunde 15 bis 20 Bilder gezeigt
werden, so dauert die Vorführung eines solchen Bandes im Durchschnitt
etwa eine Minute. Films von mehreren hundert Meter Länge sind heutzutage
nichts Besonderes mehr.
Der ungefähr 1/2 cm breite Rand, welcher rechts und links von den
Bildern bleibt, ist in regelmäßiger Folge mit Löchern versehen, man
sagt: »perforiert«, und zwar so, daß auf jedes Bild beiderseits 4 Löcher
kommen. Diese »Perforation« ist für die Weiterbewegung des Bandes von
großer Bedeutung. Die Trommeln, über welche der Film läuft, werden
nämlich am Rande mit Zähnen ausgerüstet, die in die Löcher eingreifen,
und das Filmband erhält dadurch eine gleichmäßige, sichere Führung. Wie
wir schon vorher überlegt haben, muß die ruckweise Weiterbewegung des
Filmbandes mit größter Genauigkeit vor sich gehen; denn sonst hat sie
ein Auf- und Abspringen oder Tanzen des Bildes zur Folge. Hier ein
Beispiel. Nehmen wir an, das Bild würde in Größe von 2 × 2-1/2 Metern
projiziert -- wir haben dann eine 100fache Vergrößerung. Wenn nun beim
Wechseln der Film nur um 1/5 Millimeter zu wenig oder zu viel
weiterbewegt wird, so kommt dieser Fehler auf dem Schirm ebenfalls in
100 facher Vergrößerung zum Vorschein; das Bild, welches nach erfolgter
Wechslung projiziert wird, verschiebt sich also gegen das vorhergehende
um 2 Zentimeter. Wenn wir ein 4 × 5 Meter großes Lichtbild herstellen
und der Fehler bei der Weiterbewegung gar 1/2 Millimeter beträgt, so
würde das Bild auf dem Projektionsschirm um 10 Zentimeter springen.
Die Genauigkeit der Bildwechslung, deren Notwendigkeit sich an diesen
Beispielen ermessen läßt, wird durch die Perforation wesentlich
erleichtert; ja ohne die Perforation würde es kaum möglich sein, ein
hinreichend exaktes Arbeiten zu erreichen. Man muß nämlich in Rechnung
ziehen, daß das Filmband Witterungseinflüssen unterworfen ist und mit
Veränderungen im Feuchtigkeitsgehalt der Luft länger bezw. kürzer wird,
daß ferner auch das Metall des Bewegungs-Mechanismus bei
Temperaturveränderungen sich ausdehnt oder zusammenzieht. Diese
Abweichungen, so gering sie auch sein mögen, müßten unbedingt Fehler
hervorrufen, wenn sie nicht durch die bei jedem Bilde regelmäßig
wiederkehrende Lochung ausgeglichen würden. Es kommt noch dazu, daß die
Bildhöhe bei Films verschiedener Fabrikate nicht absolut gleich ist; der
Unterschied ist zwar oft bei oberflächlicher Betrachtung kaum zu sehen,
er zeigt sich aber, wenn man ein längeres Stück von zwei verschiedenen
Films gegeneinander hält, indem sich die Löcher dann nach und nach
gegeneinander verschieben. Auch hier schafft die Perforation einen
Ausgleich; sie macht es möglich, solch verschiedene Films mit einem und
demselben Apparat tadellos vorzuführen.
Die Form der Löcher, welche früher bei verschiedenen Fabrikaten
abweichend war, ist jetzt durchweg eine einheitliche geworden, und zwar
stellt sie ein längliches Viereck mit abgerundeten Ecken dar.
Wenn man einen Kinematographen-Film in die Hand nimmt, wird man leicht
die Schichtseite, welche die photographischen Bilder enthält, erkennen.
Diese Seite muß besonders geschont und gegen Verkratzen geschützt
werden. Das Zelluloid, woraus der Film besteht, ist ferner sehr leicht
entzündlich und verbrennt mit großer Heftigkeit; man muß deshalb
entsprechende Vorsicht walten lassen. Es wird jetzt indessen auch schwer
brennbares Filmmaterial hergestellt, bei dem die Brandgefahr fortfällt.
Kinematographen-Films werden heute in großem Maßstabe fabrikmäßig
hergestellt und es ist staunenswert, welche Auswahl an Sujets da geboten
wird. Wer die Vorführung von lebenden Lichtbildern unternimmt,
braucht sich daher nicht notwendigerweise mit der Herstellung
kinematographischer Aufnahmen zu befassen, es sei denn, daß er Wert
darauf legt, eigene zu bringen. Wie die Films angefertigt werden, wird
weiter unten beschrieben -- zunächst wollen wir uns den
Vorführungsapparat ansehen.
Der Lichtbilder-Apparat.
Zur Vorführung der lebenden Lichtbilder gehören ein Lichtbilder-Apparat
und der Bewegungs-Mechanismus; man nennt letzteren, oft auch die ganze
Einrichtung, kurzweg Kinematograph. Der Projektions- oder
Lichtbilder-Apparat ist an sich nichts anderes als eine Laterna Magika;
die Wissenschaft hat aber aus diesem alten Kinderspielzeug ein
vollkommenes und äußerst wertvolles Instrument gemacht, das heute in
Hunderten von Lehranstalten und bei Tausenden von Vorträgen dazu benutzt
wird, photographische Glasbilder in starker Vergrößerung als Lichtbilder
auf eine weiße Wand zu werfen. Von dem Werte dieser Vorführungen kann
man sich erst einen richtigen Begriff machen, wenn man einmal gesehen
hat, wie ein großer Saal voll Menschen die riesigen, hell leuchtenden
Bilder betrachtet und gleichzeitig den Erklärungen des Vortragenden
lauscht.
[Illustration: Fig. 2. Lichtbilder-Apparat.]
Wie sieht nun ein solcher Lichtbilder-Apparat aus? Was man von außen
daran sieht, ist recht einfach: es ist ein Lampenkasten oder »Gehäuse«,
an der Seite mit einer Türe, hinten mit einer Klappe versehen und oben
mit einem Kaminaufsatz; vorne ist ein Metallrohr, woran ein zweites
kleineres Rohr steckt und zwischen Gehäuse und dem ersten Rohr ein
breiter Schlitz, das ist »Bühne«, worein die Bilder geschoben werden.
Die Hauptsache aber steckt im Innern, und wenn wir den Apparat öffnen,
so sehen wir im Gehäuse zunächst eine hellbrennende Lampe. Das kann
eine elektrische Lampe sein, oder eine Kalklichtlampe, eine
Azetylenlampe, eine Gas- oder Spiritus-Glühlichtlampe oder auch eine
Petroleumlampe. Alle diese Lichtarten werden im Projektionsapparat
verwendet, aber sie sind nicht alle gleich gut. Am besten ist ein recht
helles Licht, und da steht obenan das elektrische Bogenlicht, dann kommt
das Kalklicht, in dritter Linie das Azetylenlicht. Gas- und
Spiritus-Glühlicht sowie Petroleumlicht kommen zuletzt und sind zu
Vorführungen in größeren Räumen nicht mehr hell genug.
Diese Lampen werden wir später noch genauer betrachten; aber was gibt es
im Apparat weiter zu sehen? Fangen wir an bei dem vorderen, kleinen
Rohrstück. Es enthält zwei Paar Linsen, von denen eines verkittet ist,
während das andere Paar durch einen schmalen Ring getrennt ist. Diese
Linsenzusammenstellung bildet einen wichtigen Bestandteil des Apparates:
sie dirigiert die Lichtstrahlen derart, daß auf der Wand das Lichtbild
entsteht. Ein Zahntrieb am Rohrstück dient dazu, das Bild scharf
einzustellen. Während von der Lichtquelle die Helligkeit des Lichtbildes
abhängt, wird durch die Beschaffenheit dieses Linsensystems, das man
»Objektiv« nennt, die Schärfe des Bildes bedingt.
Ein weiteres Linsenpaar, Kondensor genannt, befindet sich vorne im
Gehäuse; es sind zwei große, gewölbte Linsen, die in eine Messingfassung
verschraubt sind. Diese dienen dazu, möglichst viele Strahlen der
Lichtquelle aufzufangen und durch das Glasbild, welches projiziert
werden soll, zur »Verarbeitung« ins Objektiv zu schicken.
Die Abbildung (Fig. 3) zeigt schematisch die Anordnung des
Lichtbilderapparates. L ist die Lichtquelle, C der Kondensor, B das
Glasbild und O das Objektiv. R und S sind zwei Rohrstücke, welche sich
übereinander schieben. Diese Rohrstücke können aber auch fortfallen,
wenn man das Objektiv durch einen Träger T befestigt, wie er in der
Figur durch punktierte Linien angedeutet ist; in diesem Falle bleibt
zwischen Gehäuse und Objektiv ein freier Raum.
[Illustration: Fig. 3. Schema des Lichtbilder-Apparates.]
Photographische Glasbilder gibt's im Handel in großer Auswahl; ja man
bekommt käuflich und leihweise zusammengestellte Serien von
solchen Bildern mit ausgearbeiteten Vortragstexten aus allen
Wissenschaftsgebieten. Leider ist es zu keinem Einheitsmaß für diese
Glasbilder gekommen; es gibt solche in der Größe 8-1/4 × 8-1/4 cm und
8-1/2 × 10 cm. Diese Formate geben aber nur die Außenmaße an; das
Innenmaß, d. h. das eigentliche Bild selbst, ist in beiden Fällen
dasselbe, und zwar etwa 7 × 7 cm. Es gibt Bildhalter, in welche man
beide Größen durcheinander einsetzen und rasch auswechseln kann.
Die Linsen des Kondensors müssen, um das Glasbild bis in die Ecken
gleichmäßig zu beleuchten, einen Durchmesser von mindestens 10 cm haben;
vielfach nimmt man die Linsen etwas größer. Wer sich nicht an das im
Handel eingeführte Innenmaß 7 × 7 cm hält, sondern größere Bilder
verwendet, ist natürlich auf einen entsprechend größeren Kondensor
angewiesen. Darüber später mehr.
Wir kommen nun zur kinematographischen Projektion. Da hat der
Lichtbilderapparat dieselbe Aufgabe zu erfüllen, nur tritt an Stelle des
Glasbildes das viel kleinere Filmbild. Von der Konstruktion des
Bewegungsmechanismus, der die Filmbilder transportiert, wollen wir
zunächst absehen, und nur überlegen, an welcher Stelle wir den Film am
besten durch den Apparat führen müssen. Da zeigt es sich, daß es
unvorteilhaft ist, wenn man den Film direkt vor dem Kondensor laufen
läßt, also an der Stelle, wo sich sonst das Glasbild befindet. Die
Abbildung Fig. 4 gibt darüber Aufklärung. F ist der Film und f f eines
der Bildchen, das gerade projiziert werden soll. Da dies Bildchen nur
2 × 2-1/2 cm groß ist, so wird nur ein geringer Teil des Lichtes,
welches der Kondensor zum Objektiv schickt, das Filmbild treffen; die
größte Menge der Strahlen geht unbenutzt drüber und drunter und an den
Seiten des Bildchens hinweg. Bei solch schlechter Lichtausnutzung muß
die Projektion dementsprechend lichtschwach ausfallen.
[Illustration: Fig. 4. Anordnung des Filmbandes im Lichtbilder-Apparat.]
[Illustration: Fig. 5.]
Dem ist aber leicht abzuhelfen. Wie aus der Abbildung ersichtlich,
werden die Lichtstrahlen vom Kondensor in einem Kegel zum Objektiv
geworfen; wir brauchen daher den Film nur ein Stück nach dem Objektiv
hin zu bewegen, um alles Licht auf das Filmbildchen zu konzentrieren und
voll auszunutzen. Wenn wir also den Bewegungsmechanismus so vor den
Lichtbilderapparat bringen, daß der Film den Strahlenkegel kreuzt, wie
es in Figur 5 angedeutet ist, so werden wir ein möglichst helles
Lichtbild bekommen.
Noch eines ist zu überlegen. Die kinematographische Projektion erfordert
eine stärkere Vergrößerung als die Projektion von Lichtbildern, da ja
das Filmbildchen viel kleiner ist als das Glasbild. Die stärkere
Vergrößerung wird erreicht durch Anwendung eines Objektivs von kürzerer
»Brennweite«; man nennt die hierzu benutzten Instrumente
»Kinematograph-Objektive«.
Nachdem wir nun die Anordnung des Lichtbilderapparates kennen gelernt
haben, wollen wir zur Behandlung des Kinematograph-Mechanismus
übergehen.
Der Bewegungsmechanismus.
Allgemeine Anordnung.
Über die Anforderungen, die an den Bewegungsmechanismus zur Projektion
der kinematographischen Bilder gestellt werden, wurde schon gesprochen,
desgleichen über die Mittel zur Lösung der verschiedenen Aufgaben. Wir
fanden: der Film muß ruckweise weiterbewegt werden, und zwar derart, daß
die Zeit der Weiterbewegung möglichst kurz ist, indem durch ein starkes
»Tempo« der Übelstand des Flimmerns verringert wird. Ferner muß man den
Film, um das Vibrieren oder Tanzen des Lichtbildes zu vermeiden, an der
Stelle, wo er vom Lichte gekreuzt wird, bremsen, und dies geschieht
durch Federn, die auf den Rand des Filmbandes drücken und es
festklemmen. Schließlich hörten wir, daß die Weiterbewegung
des Filmbandes durch eine Blende verdeckt wird, und diese
Abblendevorrichtung sollte so konstruiert sein, daß sie zum Schließen
und Öffnen möglichst wenig Zeit braucht.
Hiernach sind es also insbesondere drei Teile, denen wir unsere
Aufmerksamkeit zuwenden müssen: erstens der Mechanismus, welcher die
ruckweise Weiterbewegung bewirkt, zweitens die Bremsvorrichtung und
drittens die Blende. Wenn wir über die Konstruktion dieser Teile im
klaren sind, wird es uns leicht sein, den Apparat zu vervollständigen;
denn es fehlt dann im wesentlichen nur das Antriebswerk, welches die
Teile verbindet, sowie die Ab- und Aufrollvorrichtung für das Filmband.
Eine wichtige Anforderung an den Apparat dürfen wir aber dabei nicht
außer acht lassen: die Schonung des Filmbandes; bei allen Teilen, die
mit dem Film in Berührung kommen, muß hierauf Rücksicht genommen
werden.
[Illustration: Fig. 6.]
Es wird das Verständnis wohl erleichtern, wenn ich zunächst eine
Übersicht der Anordnung gebe. Ich nehme dazu eine perspektivische
Abbildung (Fig. 6) zu Hilfe. Das Filmband ist aufgerollt auf eine Spule
R und läuft von dort zur »Projektionsstellung«, wo gleichzeitig die
Bremsung durch Federn angebracht ist. Man bezeichnet diesen Teil des
Apparates gewöhnlich als »Türe« (in der Abbildung mit T bezeichnet); er
kann aber gerade so gut »Fenster« genannt werden, da er eine Öffnung für
die Lichtstrahlen besitzt, welche das Filmband kreuzen. Darnach läuft
der Film durch den Bewegungsmechanismus, der ihm die ruckweise
Weiterbewegung gibt und der in der Figur durch die Zahntrommel W
angedeutet ist, und gelangt schließlich zur Spule S, wo das Filmband
wieder aufgerollt wird. Vor dem Objektiv O dreht sich die Blende B,
welche dazu dient, den jeweiligen Bildwechsel zu verdecken. Der
Vollständigkeit halber ist die Laterne mit Kondensor C und Lichtquelle L
mit eingezeichnet; der Strahlengang ist durch punktierte Linien
angedeutet. In die Skizze habe ich absichtlich nur die wesentlichen
Bestandteile des Apparates aufgenommen, um die Übersichtlichkeit nicht
zu stören. Was alles noch zur Vervollständigung eines durchgearbeiteten
Kinematographen gehört, werden wir später finden.
Die ruckweise Weiterbewegung des Filmbandes kann auf verschiedene Weise
erreicht werden. Es gibt sogar eine große Zahl von Möglichkeiten, diese
Aufgabe zu lösen, doch findet man in der Praxis verhältnismäßig nur
wenige Konstruktionen angewandt. Ich will mich auf die Beschreibung
dieser beschränken und kann das um so mehr tun, als die Haupttypen
darunter vertreten sind. Alle Lösungen zu bringen, würde auch nur
verwirren. Unter den Konstruktionen, welche besprochen werden sollen,
kann man vier Arten unterscheiden: bei der ersten erfolgt die
Weiterbewegung des Filmbandes durch eine ruckweise bewegte Trommel, bei
der zweiten wird der Film mit Hilfe eines Exzenters vorwärts geschlagen
oder gestoßen, bei der dritten wird der Film durch Greifer weiter
gezogen, während bei der vierten die Weiterbewegung durch einen Klemmzug
erfolgt. Nach dieser Einteilung wollen wir die Wechselmechanismen
betrachten.
Ruckweise bewegte Zahntrommel (Malteserkreuz).
Wie wir bereits erfuhren, ist das Filmband, um die genaue Weiterbewegung
zu ermöglichen, an den Rändern mit einer regelmäßigen Lochung oder
Perforation versehen, und die Trommeln, die zum Transport des Bandes
dienen, haben beiderseits einen Kranz von Zähnen, die in die Löcher
eingreifen. Wenn man nun den Film gegen eine solche »gezahnte« Trommel
legt und ihn durch eine federnd aufliegende Rolle dagegen drückt, so ist
er gezwungen, alle Bewegungen der Trommel mitzumachen.
[Illustration: Fig. 7. Malteserkreuz.]
Eine der einfachsten Vorrichtungen, mittels welcher man der Trommel und
damit auch dem Filmbande eine ruckweise oder, wie man auch sagt,
intermittierende Bewegung geben kann, ist das sogenannte Malteserkreuz,
dessen Anordnung aus der Abbildung Fig. 7 ersichtlich ist. Auf der Achse
der Trommel W, fest mit letzterer verbunden, sitzt eine sternförmige
Scheibe S, welche mit einer kreisförmigen Scheibe A in Berührung steht.
Diese Scheibe A, die in der Figur schraffiert dargestellt ist, ist auf
gleicher Achse fest verbunden mit einer etwas größeren, ebenfalls
kreisförmigen Scheibe B. Auf letzterer befindet sich ein Stift E an der
Stelle, wo die Scheibe A mit einem kleinen runden Ausschnitt versehen
ist. Wenn man nun das Scheibenpaar A B dreht, so schleift zunächst die
Sternscheibe, ohne sich zu bewegen, auf der Scheibe A, bis der Stift E
in den Stern eingreift; die Scheibe A gibt gleichzeitig infolge ihres
Ausschnittes an dieser Stelle die Sternscheibe frei, letztere kann dem
Drucke des Stiftes folgen und wird nun herumgedreht. Beim jedesmaligen
Eingriff des Stiftes erhält die Sternscheibe und damit auch die
Zahntrommel 1/4 Umdrehung. Wenn nun die Trommel so bemessen ist, daß
genau vier Filmbildchen auf ihren Umfang gehen, so wird sie bei 1/4
Umdrehung das Filmband gerade um ein Bild vorwärts bewegen.
Durch diesen Mechanismus wird also eine ruckweise Bewegung der Trommel
und des Filmbandes bewirkt; es folgen sich in regelmäßigen Intervallen
Ruhe und Weiterbewegung um jeweils ein Bild. Bemerkenswert ist dabei,
daß die Trommel in der Ruhestellung absolut fest steht und dem Film
während dieser Zeit eine unbewegliche Lage sichert. Sobald nämlich der
Eingriff E die Sternscheibe verlassen hat, schleift letztere in innigem
Kontakt auf der Scheibe A, wodurch dem Stern wie auch der Trommel jede
Möglichkeit, sich zu bewegen, genommen ist.
Das Scheibenpaar A B muß vermittelst einer Übersetzung einen
gleichmäßigen Antrieb erhalten, derart, daß es 15 bis 20 Umdrehungen in
der Sekunde macht; es werden dann ebenso viele Bildwechslungen
stattfinden, indem jede Umdrehung der Scheiben eine einmalige
Weiterbewegung des Filmbandes bewirkt.
[Illustration: Fig. 8.]
Wie ist nun bei dieser Konstruktion das Verhältnis zwischen Zeit der
Weiterbewegung und Zeit der Ruhe? -- Dieses Verhältnis hängt ab vom
Größenverhältnis der Sternscheibe zur Eingriffscheibe. Um eine lange
Ruhestellung und eine recht kurze Weiterbewegung zu bekommen, wie es zur
Erzielung »flimmerfreier« Bilder erforderlich ist, brauchen wir nur das
Scheibenpaar A B sehr groß zu nehmen. Die Abbildung Fig. 8 wird das
veranschaulichen. Solange die Sternscheibe S mit dem schraffierten Teil
der Scheibe A in Berührung ist, steht erstere still; die Wechslung
wickelt sich während der kurzen Zeit ab, wo der Eingriff bei dem nicht
schraffierten Teil in Tätigkeit tritt. Man könnte durch weitere
Vergrößerung des Scheibenpaares A B ein beliebig starkes »Tempo«
erzielen, doch gibt's da praktisch bald eine Grenze; denn der
unvermeidliche Schlag, mit welchem der Stift in den Stern einsetzt, wird
in gleichem Maße stärker und stellt schließlich unerreichbare Ansprüche
an Material und Konstruktion.
Das Malteserkreuz wird bei Kinematographien vielfach angewandt. Die
Ausführung muß sehr exakt und gediegen sein, wenn die Transportierung
des Filmbandes genau ausfallen und der Mechanismus auch bei längerem
Gebrauch nicht durch Abschleißen untauglich werden soll.
Die ruckweise Weiterbewegung der gezahnten Trommel läßt sich noch auf
andere Weise bewirken, und es sind verschiedene Konstruktionen dazu
ausgearbeitet worden, die aber meist nur vorübergehend angewandt
wurden. Ich will mich auf die Vorführung einer derselben beschränken;
sie beruht auf einer Modifikation des Schneckentriebes. Auf der
gezahnten Trommel W sitzt, auf gleicher Achse und fest damit verbunden,
eine Scheibe S, welche am Rande in regelmäßigen Abständen eine Anzahl
Einschnitte hat, beispielsweise acht, wie es die Abbildung Fig. 9 zeigt.
In diese Einschnitte greift eine Art Schneckenrad R, dessen
vorspringendes Gewinde sich aber nicht in gleichmäßiger Drehung um das
Rad zieht, sondern eine Strecke lang auf der einen Kante A geradeaus
läuft und dann rasch querüber zur ändern Seite B geht, um dort wieder
geradeaus zu laufen. Wenn sich nun das Rad R dreht, so wird die Scheibe
S mit der Trommel eine Zeit lang in Ruhestellung bleiben, bis die Stelle
kommt, wo das Gewinde herüber springt. Der Einschnitt der Scheibe wird
alsdann durch diese »Weiche« vom »Geleise« A auf das »Geleise« B
herübergerückt und Scheibe nebst Trommel werden dadurch um ein Stück
weiterbewegt. So erhält man bei jeder Umdrehung dieses eigenartigen
Schneckenrades eine ruckweise Weiterbewegung der Trommel und es bietet
keine Schwierigkeiten, dieselbe so zu bemessen, daß das Filmband dabei
jeweils um ein Bild vorwärts gezogen wird.
[Illustration: Fig. 9. Schnecke.]
Der Schläger.
Wir kommen nun nach der Einteilung, die ich oben gegeben habe, zu den
Bewegungs-Mechanismen, bei welchen das Filmband mit Hilfe eines
Exzenters vorwärts geschlagen oder gestoßen wird. Da ist am meisten
verbreitet das sogenannte »Schlägersystem«, eine Anordnung, bei welcher
der Exzenter direkt auf den Film wirkt. Ich will versuchen, die
Wirkungsweise an Hand einer perspektivischen Abbildung (Fig. 10) zu
erklären. W ist eine gezahnte Trommel, S eine Scheibe mit einem darauf
befestigten langen Stift T. Der Film läuft um den Stift und dann um die
Trommel, gegen welche er durch federnde Rollen, die in der Abbildung
nicht wiedergegeben sind, angedrückt wird. Die Trommel bewegt sich mit
gleichmäßiger Geschwindigkeit vorwärts und zieht also auch den Film
ununterbrochen weiter; desgleichen ist die Scheibe S mit dem Schläger T
in fortwährender Bewegung.
[Illustration: Fig. 10. Schläger.]
Die Wirkungsweise ist folgende. Der Schläger T schlägt den Film (welcher
oberhalb dieses Mechanismus in einer Bremsvorrichtung B eingeklemmt ist)
nach unten und bildet einen Bausch. Während der Schläger sich nun nach
oben bewegt und den Film wieder frei gibt, um zu einem neuen Schlage
auszuholen, zieht die Trommel den jetzt schlapp hängenden Film vorwärts
und macht den Bausch kleiner. Nun schlägt der Schläger von neuem auf den
Film, zieht ihn aus der Bremsvorrichtung vorwärts und bildet wiederum
einen Bausch, der genau so groß ist wie vorher. Und so geht es weiter:
der Schläger reißt den Film regelmäßig um ein Stück vorwärts und die
gleichmäßig fortlaufende Trommel »verzehrt« den Bausch wieder.
Wenn man nun annimmt, daß die Trommel den Film immer gerade um ein Bild
vorwärts bewegt in der Zeit, während welcher der Schläger eine Umdrehung
macht, so wird sie von dem Bausch jedesmal ein Bild fortziehen und der
Schläger, welcher ja den Bausch immer wieder auf die alte Größe bringt,
muß den Film aus der Bremsvorrichtung ebenfalls stets um ein Bild
vorwärts schlagen. Auf diese Weise bekommen wir die gewünschte ruckweise
Fortbewegung des Filmbandes: der Exzenter schlägt den Film vorwärts, so
daß er um ein Bild aus der Bremsvorrichtung herausgezogen wird, läßt ihn
dann ruhig stehen, um ihn von neuem um ein Bild weiter zu bewegen, und
so wechselt in steter Folge Weiterbewegung und Ruhepause.
Das Geschwindigkeits-Verhältnis zwischen Trommel und Schlägerscheibe
wird durch eine einfache Zahnrad-Übersetzung erreicht. Nehmen wir
beispielsweise an, daß auf den Umfang der Trommel 6 Filmbilder gehen,
daß sie also bei einer Umdrehung den Film um 6 Bilder vorwärts bewegt.
Es muß dann die Schlägerscheibe sechsmal so schnell laufen, da sie ja
stets einmal einschlagen soll, wenn die Trommel ein Bild fortschafft. Um
dies zu erreichen, brauchen wir nur das Zahnrad X, worauf die Trommel
sitzt, sechsmal größer zu machen wie das Zahnrad Y auf der
Schlägerscheibe (vgl. Fig. 10).
Die Geschwindigkeit, mit der die Weiterbewegung des Filmbandes erfolgt,
hängt von der Größe der Schlägerscheibe ab. Wenn wir die Scheibe S
vergrößern und den Schlägerstift wieder auf den Rand, also jetzt weiter
von der Mitte weg, setzen, so wird er heftiger auf den Film schlagen und
den Bausch in kürzerer Zeit bilden. Auf diese Weise ist es also möglich,
ein stärkeres »Tempo« zu erzielen und das Flimmern zu vermindern. Es ist
leicht zu verstehen, daß die Bremsvorrichtung, welche in der Abbildung
angedeutet ist und über die wir nachher noch sprechen werden, bei diesem
Bewegungs-Mechanismus eine große Rolle spielt. Denn durch den Schläger
wird der Film mit großer Gewalt vorwärts gerissen und die
Bremsvorrichtung hat Not, dafür Sorge zu tragen, daß er auch nicht um
den Bruchteil eines Millimeters zu weit fliegt, denn sonst tanzt das
Lichtbild auf und ab. Diese Aufgabe der Bremsung wird natürlich umso
schwieriger, je größer man die Schlägerscheibe, je stärker man also das
»Tempo« macht.
Das eben beschriebene »Schlägersystem« wird in der Praxis vielfach
angewandt. Als eine Modifikation desselben ist der »Stoßer« anzusehen,
dessen Anordnung und Wirkungsweise die Abbildung Fig. 11
veranschaulichen soll. Wir haben hier wiederum eine Zahntrommel W,
welche den Film ununterbrochen fortschafft, und eine Scheibe S, die
gleichfalls in steter Bewegung ist. Die Geschwindigkeiten beider Teile
sind wie vorher durch eine Zahnradübertragung so geregelt, daß die
Scheibe jedesmal eine Umdrehung macht in der Zeit, während welcher die
Trommel den Film um ein Bild vorwärts bewegt.
[Illustration: Fig. 11. Stosser.]
Statt daß nun die Scheibe S direkt auf den Film wirkt, überträgt sie
ihre Bewegung auf eine Stange P, an deren Ende sich ein Querstück R
befindet, und schiebt diese hin und her. Wenn wir den Film, nachdem er
aus der Bremsvorrichtung B kommt, um den Querstab R ziehen und dann über
die Trommel W laufen lassen, so wird ihm die Stange, genau wie vorher
der Schläger, in regelmäßigen Zwischenräumen Stöße erteilen. Er zieht
dadurch das Filmband aus der Bremsvorrichtung B heraus, und zwar immer
um ein Bild, da ja die Trommel W bei jeder Umdrehung der Scheibe S den
Film um ein Bild vorwärts bewegt. Nach jedem Stoß gibt's eine Ruhepause.
Der Stoß wird um so rascher, die Ruhepause um so länger sein, je größer
man die Scheibe S macht.
Der Greifer.
Der dritte Typus der Bewegungsmechanismen wird charakterisiert durch
eine »Gabel«, welche in die Löcher des Filmbandes eingreift, den Film um
ein Bild vorwärts zieht, dann aus den Löchern zurückspringt und wieder
hochgeht, um dies Spiel in regelmäßigem Gange zu wiederholen. Die Gabel
hat also eine Bewegung in zweierlei Richtung zu machen: sie muß sich auf
und ab und zweitens vor und zurück bewegen. Oben angekommen soll die
Gabel vorspringen, um in die Löcher des Filmbandes einzugreifen; unten
angekommen soll sie zurückspringen, damit sie die Rückwärtsbewegung nach
oben frei und ohne den Film zu berühren ausführen kann.
[Illustration: Fig. 12. Greifer.]
Es gibt eine Reihe von Ausführungsformen für diese Art des
Bewegungsmechanismus, doch findet man dabei kaum prinzipielle
Unterschiede. Die Auf- und Abwärtsbewegung wird durch einen Exzenter
bewirkt. In der Abbildung Fig. 12 sehen wir oben die Gabel G mit den
Zacken H H, welche von einem Metallstück K getragen wird; unten die
Scheibe S, die durch eine exzentrisch darauf angebrachte Stange P mit
dem Teile K verbunden ist. Letztern wollen wir Schlitten nennen; er
läuft nämlich in einer senkrechten Schlittenführung, welche nicht
abgebildet ist. Bei jeder Umdrehung der Scheibe S wird der Schlitten mit
der Gabel einmal nach unten und wieder nach oben bewegt. Die Abbildung
zeigt die Gabel in der Mitte der Auf- und Abbewegung: bei a ist ihre
höchste und bei b ihre tiefste Stellung. Die Entfernung von a bis b
entspricht einer Bildhöhe.
Nun ist die Gabel nicht fest mit dem Schlitten K verbunden, vielmehr
kann sie sich mittels des Stabes L darin vor- und zurückschieben. Eine
Feder F drückt die Gabel nach rückwärts, sodaß der Stab L die Scheibe E
berührt. Auf dieser Scheibe sitzt aber eine Platte M, welche sie zur
Hälfte bedeckt. Wenn wir uns nun die Scheibe E in Drehung denken, so
wird sie die Gabel solange nach vorn (in der Abbildung nach links)
halten, als die Stange L auf dem Stücke M schleift; erst wenn der
unbelegte Teil N der Scheibe gegen die Stange kommt, wird die Feder in
Wirkung treten und die Gabel zurückdrücken. Die Gabel wird also bei
Drehung der Scheibe E abwechselnd vor- und zurückgeschoben.
[Illustration: Fig. 13. Greifer.]
Das Werk arbeitet folgendermaßen: Im Augenblick, wo der Schlitten die
höchste Stelle erreicht hat und einen Moment in Ruhe ist, da jetzt der
Exzenter zur Rückwärtsbewegung umsetzt, schiebt die Scheibe E mittels
der Platte M die Gabel vor, sodaß diese in die Perforation des
Filmbandes eingreift. Während der ganzen Abwärtsbewegung wird die Gabel
nach vorn gehalten; sie zieht also den Film mit nach unten. Sobald aber
die tiefste Stelle erreicht ist, kommt die Stange L gegen den unbelegten
Teil N der Scheibe, die Gabel wird durch die Feder zurückgedrückt und
lässt den Film frei. In dieser Stellung bewegt sich die Gabel hoch, um
oben wieder vorzurücken und den Film zu fassen. Die Gabel wird also den
Film ruckweise immer um ein Bild weiterziehen. Bei einer vereinfachten
Konstruktion (welche jedoch keineswegs eine Verbesserung bedeutet) hat
die Gabel Hakenform, wie die Abbildung (Fig. 13) es zeigt. Sie ist dabei
ferner federnd gelagert, sodaß sie, unten angekommen, im Moment, wo sie
sich zum Rückgange nach oben anschickt, sich selbst aus der Perforation
herausdrückt und dann am Film entlang nach oben schleift, um beim
Umsetzen zur Niederbewegung wieder in die Perforation einzugreifen. Es
ist leicht ersichtlich, daß diese Ausführung weniger Aussicht auf
exaktes Arbeiten und auf Schonung des Filmbandes bietet.
Bei dem Bewegungsmechanismus mit Greifer, wie ich ihn hier beschrieben
habe, ist die Zeit der Weiterbewegung, also des Bildwechsels, gerade so
lange wie die Ruhestellung des Film, denn die Gabel bewegt sich in
gleichen Zeiten und ohne Zwischenpause auf und ab. Um das »Flimmern« des
Bildes zu vermindern, erscheint es aber nach unsern früheren
Ueberlegungen erforderlich, die Vorwärtsbewegung rascher und die
Ruhepause länger zu machen. Dies kann in der Weise geschehen, daß man
die Exzenterscheibe S vergrößert. Die Gabel wird nun einen größeren,
beispielsweise doppelt so großen Weg auf und ab machen. Damit sie aber
den Film jeweils nur um ein Bild vorwärts zieht, sorgt man durch eine
geeignete Vorrichtung dafür, daß sie erst mittwegs während der
Abwärtsbewegung in die Perforation eingreift. Der Film wird dann während
der ganzen Aufwärtsbewegung und der Hälfte der Abwärtsbewegung der Gabel
in Ruhe gelassen; die Ruhepause dauert also dreimal so lange als der
Bildwechsel. Durch weitere Vergrößerung der Exzenterscheibe läßt sich
ein noch stärkeres »Tempo« erzielen.
Man darf jedoch nicht übersehen, daß die Gabel bei dieser Anordnung
nicht mehr »mit Ruhe« in die Perforation eingreift; sie ist vielmehr in
dem Augenblick, wo sie in die Löcher einfassen soll, in rapider
Abwärtsbewegung begriffen. Das Eingreifen wird daher ein »Hacken«, was
nur als unvorteilhaft angesehen werden kann, wenn man an die Schonung
des Filmbandes denkt.
Zweckmäßiger erscheint daher eine Anordnung, welche in der Abbildung
Fig. 14 veranschaulicht ist. Die Gabel (nicht mit dargestellt) wird hier
durch einen Rahmen getragen. Innerhalb dieses Rahmens bewegt sich eine
Scheibe S, welche die Form eines Kreisausschnittes mit abgerundeten
Ecken hat und die Innenseite des Rahmens oben und unten berührt. Diese
Scheibe dreht sich um eine exzentrisch gelagerte Achse, sodaß der
Rahmen, der in einer senkrechten Schlittenführung läuft, bei Drehung der
Scheibe abwechselnd gehoben und gesenkt wird. Sobald nun das
kreisförmige Stück a b zum Oberteil des Rahmens kommt, befindet sich
dasselbe in seiner höchsten Stellung und es bleibt dort so lange stehen,
bis dieses Kreisstück vorbeigedreht ist. In gleicher Weise bleibt der
Rahmen in seiner tiefsten Stellung eine Zeitlang in Ruhe, da sich auch
hier das kreisförmige Stück a b erst vorbeidrehen muß, bis wieder die
Hochbewegung einsetzen kann.
[Illustration: Fig. 14.]
Wenn wir die Bewegung des Rahmens genau verfolgen, so werden wir finden,
daß er erstens eine Zeitlang oben in Ruhe ist, zweitens nach unten
bewegt wird, drittens unten eine Zeitlang stehen bleibt und viertens
wieder steigt. Dabei nimmt die Abwärtsbewegung ein Drittel der gesamten
Zeit in Anspruch, während auf die Ruhestellungen und die
Aufwärtsbewegung des Rahmens zusammen zwei Drittel der Zeit kommen. Da
nun der Film bei der Abwärtsbewegung des Rahmens um ein Bild vorwärts
gezogen, in der übrigen Zeit aber in Ruhe gelassen wird, so haben wir
hier einen beschleunigten Bildwechsel: die Ruhestellung des Film dauert
doppelt so lange als der Wechselvorgang.
Bei dem in Abbildung Fig. 15 dargestellten Bewegungsmechanismus ist das
Verhältnis ein noch stärkeres, indem die Exzenterscheibe E als kleineres
Segment ausgebildet ist, und zwar ist das Verhältnis derart, daß auf die
Ruhestellung eine dreimal so lange Zeit kommt als auf den
Wechselvorgang. Die Wirkungsweise ist aus der Abbildung leicht
ersichtlich. Die Gabel A, welche den Film transportiert, sitzt an einem
Rahmen B B; derselbe wird durch die segmentartige Exzenterscheibe E, die
auf der Achse F angebracht ist und sich zwischen den Schienen C und D
des Rahmens bewegt, abwechselnd gehoben und gesenkt. In der höchsten und
tiefsten Stellung bleibt der Rahmen eine gewisse Zeitlang stehen;
währenddessen wird er aber vermittelst der auf den Achsen G und F
exzentrisch sitzenden Scheiben H und I nach auswärts bezw. rückwärts
bewegt, derart, daß die Gabel oben sich vorschiebt und in den Film
eingreift, während sie unten zurückgeht und den Film wieder freigibt.
[Illustration: Fig. 15. Greifer mit stärkerem Tempo.]
Da der Greifer mit zweispitziger Gabel den Nachteil bietet, daß er einen
beschädigten und an der Perforation ausgerissenen Film schlecht oder
garnicht transportiert, so hat man ihn auch, wie die Abbildung Fig. 15
es zeigt, mit einer mehrteiligen Gabel ausgerüstet, die auf jeder Seite
in zwei, drei oder vier Löcher auf einmal eingreift.
Der Klemmzug (Nockenapparat).
Wir kommen nun zur vierten Vorrichtung, bei welcher der Film durch
Klemmzug weiterbewegt wird und die vielfach Nockenapparat, auch
Reibungsscheiben, genannt wird. Der Film wird hier ebenfalls unterhalb
der Belichtungsstelle B periodisch immer um ein Bild vorwärts gezogen,
und zwar geschieht dies durch Reibung mittels zweier Trommeln w und W,
deren größere auf ihrem Umfange ein aufgesetztes Segment E besitzt.
Normalerweise lassen die beiden Trommeln dem dazwischen befindlichen
Film soviel Spiel, daß er bei ihrer Rotation nicht mitgenommen wird.
Sobald aber das Segment E an die Berührungsstelle kommt, wird der Film
eingeklemmt und mit fortgerissen. Das Segment ist nun so bemessen, daß
es einem Bilde entspricht; auf diese Weise wird bei jeder Umdrehung der
Trommeln ein Bild transportiert.
[Illustration: Fig. 16.]
Aber ein genauer Transport des Filmbandes um jeweils ein Bild kann durch
diese Anordnung allein nicht gewährleistet werden; um ein exaktes
Arbeiten zu erzielen, muß man, wie oben schon ausgeführt wurde, die
Perforation zu Hilfe nehmen, und man bedient sich hier folgender
Einrichtung. Oberhalb der Belichtungsstelle B, wo der Film wie beim
Schlägersystem gebremst wird, ist eine Zahntrommel R angebracht, über
welche der Film läuft, und diese wird vom Werk derart angetrieben, daß
sie den Film jedesmal genau um ein Bild vorwärts bewegt, in der Zeit, wo
die beiden Trommeln w und W eine Umdrehung machen. Das System arbeitet
nun ähnlich wie der »Schläger«, aber gewissermaßen umgekehrt. Während
der Film an der Belichtungsstelle in Ruhe ist, schafft die Trommel E
oben den Film um ein Stück vorwärts und bildet einen Bausch; kommt nun
das Segment E in Wirksamkeit, so ziehen die Trommeln den Film stramm
herunter und der Bausch verschwindet, wie es in der Abbildung (Fig. 16)
angedeutet ist. Auf diese Weise wechseln Bauschbildung und Fortbewegung
des Bandes. Da nun die Zahntrommel E während jeder Umdrehung der
Fortschalttrommeln w und W den Film immer nur um ein Bild vorwärts
bewegt, kann auch von letzteren nicht mehr Film forttransportiert
werden als jedesmal ein Bild, und dadurch ist ein sicheres Arbeiten
ermöglicht. Um zu vermeiden, daß die Trommeln weniger als ein Bild
herunterziehen, kann man das Segment E etwas größer machen, derart, daß
es zuletzt ein kleines Stück auf dem Film schleift; damit die Reibung
hierbei nicht zu stark wird, ordnet man das Segment federnd an.
Das Verhältnis zwischen den Zeiten, welche einerseits auf den
Wechselvorgang und andererseits auf die Ruhestellung des Filmbandes
fallen, hängt hier direkt von der Größe der Trommel W ab: je größer
diese ist, desto rascher geschieht die Vorwärtsbewegung und desto mehr
Zeit bleibt für die Ruhepause übrig. Zu weit darf man auch hier nicht
gehen, da sonst der Film in die Gefahr gerät, bei der plötzlichen
Zerrung beschädigt zu werden.
Auswahl der Systeme.
Nachdem wir nun die verschiedenen Konstruktionstypen kennen gelernt
haben, liegt die Frage nahe: welches System ist das beste? -- Das ist
eine Frage, die naturgemäß immer wieder aufgeworfen wird, über die sich
aber die Fachkundigen keineswegs einig sind. Denn der eine bevorzugt je
nach Erfahrung oder vielleicht auch Geschmack dieses System, der andere
jenes -- und keiner von ihnen würde doch zugeben wollen, daß seine Wahl
eine schlechte sei. Jeder Konstrukteur vielmehr, der es ernst meint,
sucht sich dasjenige System heraus, welches er zur Ausarbeitung für
besonders geeignet hält und das er glaubt auf eine möglichst hohe Stufe
der Vollendung bringen zu können. Man möchte wohl sagen, über die
verschiedenen Systeme und ihren Vorrang zu disputieren, sei ein Streit
um des Kaisers Bart, und das ist es auch wohl mehr oder minder. Vor
allem muß man berücksichtigen, daß jedes System einen weiten Spielraum
in bezug auf die Art der Ausarbeitung bietet und daß gerade die
zweckmäßige Ausarbeitung, in Verbindung natürlich mit guter Ausführung,
für die Leistung ausschlaggebend ist.
Wenn man sich die Aufgaben vor Augen hält, die an den
Kinematograph-Mechanismus gestellt werden: ruhiges Stehen des Bildes,
hinreichend starkes »Tempo«, sodaß das Flimmern auf ein Minimum
reduziert ist, dabei Schonung der Films und möglichst geringe Abnutzung
des Werkes; wenn man ferner die Arbeitsweise der verschiedenen Systeme
verfolgt, so wird man finden, daß jedes System in bezug auf die Lösung
jener Aufgaben seine Eigenheiten hat, indem es hier Vorzüge und dort
Schwierigkeiten bietet. Gewiß mag nun bei dem einen das Maß der
Schwierigkeiten ein größeres sein als beim andern: aber deshalb ein
solches System an sich zu verwerfen oder ihm die Möglichkeit der
Konkurrenz abzusprechen, wäre verfehlt. Es ist eben Sache der
Ausarbeitung, diese Schwierigkeiten zu überwinden und gleichzeitig die
Vorzüge auszunützen.
Eine zweite, andere Frage ist die: wie steht es in der Praxis mit
Ausarbeitung der verschiedenen Systeme? -- Wenn man da umblickt, ist es
interessant zu beobachten, daß eines der Systeme mit der Steigerung der
Anforderungen immer mehr vernachlässigt wurde, nämlich der Greifer.
Während er allerdings für Aufnahme-Apparate, wo die Anforderungen
wesentlich andere sind, besonders beliebt ist und wegen seiner sicheren,
gleichmäßigen Arbeitsweise als sehr zweckmäßig befunden wird, gelangt er
bei Projektions-Mechanismen in der Tat verhältnismäßig nur wenig zur
Anwendung, trotzdem gerade der erste erfolgreiche Kinematograph mit
einem Greifer versehen war. Und nicht ohne Grund sind ihm die
Konstrukteure weniger hold: denn beim Greifer ein hinreichend starkes
»Tempo« zu erzielen, unter zufriedenstellender Lösung der andern
Aufgaben, erschien ihnen weniger leicht. Erklärlicherweise wandten sie
sich lieber denjenigen Systemen zu, deren Durcharbeitung eher zum Ziele
zu führen versprach, und das waren insbesondere das Malteserkreuz und
der Schläger. Diese beiden Typen findet man daher weitaus am meisten
vertreten. Der Nockenapparat, der eine Zeitlang das Feld erobern wollte,
ist wieder in den Hintergrund getreten.
Vielfach begegnet man Vorurteilen gegen eines dieser Systeme und es wird
auch wohl zuweilen Propaganda für und wider gemacht. In manchen Fällen
mag ein mangelhaft ausgearbeitetes Werk den Besitzer zu der Ansicht
geführt haben, das betreffende System sei minderwertig. Demgegenüber
betone ich nochmals, daß durchaus nicht die Frage: ist es dies oder
jenes System, ist es ein Schläger oder ein Malteser, für die Leistung
des Apparates maßgebend ist, sondern die Art der Ausarbeitung und der
Ausführung. Insbesondere ist das Mißtrauen gegen den Schläger, das von
interessierter Seite groß gezogen wird, durchaus unbegründet; es ist im
Gegenteil erwiesen, daß bei einem zweckmäßig gebauten und gut gepflegten
Schläger die Filmschonung eine vorzügliche ist, ja, daß er auch
verhältnismäßig stark beschädigte Filmbänder noch sicher transportiert.
Die Türe.
Wir können nun zur Betrachtung des zweiten Apparatteiles, der Türe mit
der Bremsvorrichtung, übergehen. Ihre Aufgabe besteht darin, die
Filmbilder in »Projektionsstellung« zu halten und zu verhindern, daß das
Band bei dem Ruck, den es bei jeder Wechslung erhält, zu weit vorwärts
fliegt.
[Illustration: Fig. 17.]
Die Türe ist zweiteilig; sie besteht aus einer am Apparat fest
angebrachten Platte A und einer daran aufklappbaren Platte B. Beide
haben eine Öffnung für die Lichtstrahlen, welche an dieser Stelle das
Filmbild kreuzen. Die Platte A ist ferner in der Richtung von oben nach
unten mit einer vertieften »Bahn« versehen, worin das Filmband läuft,
während die Platte B zwei Längsfedern F F besitzt. Legt man nun den Film
in die Bahn der »Türe« ein und klappt die Platte B zu, wobei sie in das
Schloß S einschnappt, so drücken die Federn rechts und links auf den
Rand des Filmbandes und klemmen dieses fest.
Bei genauer Betrachtung wird man in der Türe noch eine Vorrichtung zur
Schonung des Film finden. Der mittlere Teil der Bahn, in welcher das
Filmband läuft, ist nämlich vertieft, derart, daß der Film nur an den
beiden Seiten aufliegt; er läuft sozusagen auf Schienen und wird durch
die Federn dagegen gedrückt. Das mittlere Stück des Film, welches das
photographische Bild enthält und welches besonders gegen Verkratzen
geschützt werden muß, bewegt sich daher in der Türe ganz frei und kommt
mit keinem Teile desselben in Berührung.
Die Abbildung (Fig. 17) zeigte die wesentlichen Bestandteile der Türe;
die Ausführung kann aber auch anders sein. So wird zuweilen die Platte B
an die Platte A oben angehängt oder zum Aufklappen nach unten
eingerichtet. Oder es werden an der Platte B auf beiden Seiten statt
einer langen Feder deren mehrere kleine, z. B. drei, übereinander
angebracht, wobei allerdings eher ein Verbiegen der Federn und dadurch
eine Beschädigung des Film zu befürchten ist. Die früher übliche
Verwendung von Sammet zur Auflage des Filmbandes ist zu verwerfen, da
derselbe abschleift und sich außerdem Teilchen darin festsetzen, die den
Film verkratzen.
Eine andere Form der Türe zeigt eine doppelte Federung; die Längsfedern
sitzen dort auf einer Platte, die wieder federnd an der Platte B
befestigt ist. Oder es gelangt eine Schienenplatte zur Anwendung;
hierbei drücken die Längsfedern nicht direkt auf den Film, sondern diese
wirken auf eine mit seitlichen Schienen versehene Platte, welche mit den
Schienen den Film rechts und links am Rande anpreßt.
Um den Film in der Türe recht fest einzuklemmen, hat man wohl auch die
Schienen der Bahn oben und unten mit Vertiefungen (natürlich abgerundet)
versehen, in welche die Federn ihn hineinpressen und die ihn zwingen,
dort einen kleinen Knick zu machen. Zu weit darf man aber mit dem
Festklemmen des Filmbandes nicht gehen; denn je fester der Film in der
Türe sitzt, desto stärker muß der Bewegungsmechanismus an ihm reißen, um
ihn vorwärts zu bekommen, desto leichter kann also durch den Ruck
eine Beschädigung erfolgen. Die Stärke der Bremsung muß dem
Bewegungsmechanismus so angepaßt sein, daß das »Vibrieren« des Bildes
nach Möglichkeit verhindert und daß gleichzeitig der Film möglichst
wenig »strapeziert« wird.
Zu erwähnen ist noch eine zuweilen benutzte Anordnung, die darin
besteht, daß der Film bei seiner Ruhestellung in der Türe fest
eingeklemmt und während des Wechselvorganges freigegeben wird. Es
geschieht dies mittels eines vom Werke angetriebenen Exzenters. Diese
Vorrichtung gelangte z. B. gelegentlich zur Verwendung beim
Nockensystem, wobei es dazu diente, zu verhindern, daß einerseits der
Film zur falschen Zeit von den Trommeln mitgenommen wird und
andrerseits, daß sich der Bausch von oben in die Türe einschiebt.
Vielfach bringt man in gewissem Abstande hinter der Türe, und zwar nach
der Laterne zu, ein Hitze-Schutzschild an; diese Platte ist mit Asbest
beschlagen und hat einen Ausschnitt, der gerade so groß ist, daß das zur
Beleuchtung des Filmbildes erforderliche Strahlenbündel hindurchgeht.
Dieses Schild soll die überflüssigen Lichtstrahlen auffangen, welche
sonst auf die Metallteile der Türe treffen und diese erwärmen.
Bei der Konstruktion der Türe und deren Einbau in den Apparat ist darauf
zu achten, daß der durchlaufende Film nicht oben und unten, wo er ein-
bezw. austritt, gegen die Kante schlägt und sich scheuert; die Platte
wird dort entsprechend abgerundet oder es wird, wenn nötig, eine kleine
Rolle angefügt.
Die Blende.
Den Bildwechsel beim Kinematograph, also die Zeit, während welcher der
Film um ein Bild weiterbewegt wird, deckt man durch eine
Verschlußscheibe ab, für die sich die allerdings auch sonst gebrauchte
Bezeichnung »Blende« eingebürgert hat. Da die Blende sich sehr rasch
bewegen muß -- es werden ja 15 bis 20 Bilder in der Sekunde gezeigt --
so verwendet man (jetzt wohl ausschließlich) solche Blenden, die sich
mit gleichmäßiger Geschwindigkeit um eine Achse drehen. Hauptsächlich
wird die Scheiben- oder Flügelform benutzt, wie Figur 18 sie darstellt;
weniger kommt die Blende in Form eines aufgeschnittenen Zylinders
(Fig. 19) zur Anwendung. Die Auf- und Abbewegung ist auch versucht
worden, sie scheint sich aber nirgends eingebürgert zu haben -- kein
Wunder, bietet doch die drehende Bewegung den Vorzug der Einfachheit und
ruhigeren Betriebes.
[Illustration: Fig. 18.]
[Illustration: Fig. 19.]
Die Blende ist ein wichtiger, aber auch unangenehmer Teil des Apparates:
sie verursacht auf dem Projektionsschirm den Wechsel zwischen Hell und
Dunkel und damit das »Flimmern«.
Dies Flimmern macht sich -- vorausgesetzt, daß die Blende kleiner bleibt
als ein Halbkreis, und man wird sie nach Möglichkeit kleiner halten, um
zu großen Lichtverlust zu vermeiden -- um so stärker bemerkbar, je
größer (relativ) die Blende ist. Die Größe der Blende hängt naturgemäß
ab von der Schnelligkeit, mit welcher der Film vorwärts bewegt wird, und
eben deshalb sucht man den Bildwechsel möglichst rasch zu machen. Aber
da gibt's, wie wir oben sahen, bald eine Grenze: wir können nicht das
»Tempo« beliebig stark und damit die Blende beliebig klein machen. Die
Blende erfährt außerdem dadurch eine Vergrößerung, daß sie schon
schließen muß, ehe der Wechselvorgang einsetzt, und erst wieder öffnen
darf, wenn der Bildwechsel bereits beendet ist. Denn in dem Moment, wo
der Film sich zu bewegen beginnt, muß die Blende das Bildfeld schon ganz
verdeckt haben und sie muß es ganz verdeckt halten bis zu dem
Augenblick, wo der Film wieder in Ruhe kommt.
[Illustration: Fig. 20.]
Wie wir schon oben, als wir über das Flimmern sprachen, überlegten, muß
man daher bestrebt sein, die Abblendevorrichtung so zu gestalten, daß
sie zum Schließen und Öffnen möglichst wenig Zeit braucht. Die Blende
wird aber um so schneller schließen und öffnen, je rascher sie sich
dreht. Und dabei spielt die Form der Blende eine Rolle. Eine Blende mit
zwei Flügeln (wie in Fig. 18), die bei jeder Umdrehung zwei Bildwechsel
verdecken soll, läuft halb so schnell wie eine einflüglige Blende, bei
der auf jede Umdrehung nur ein Bildwechsel kommt. Aber auch die Stellung
der Blendenachse kann hier von Bedeutung sein. Das Filmbild ist etwa
2-1/2 cm breit und 2 cm hoch, es ist also mehr breit wie hoch. Wenn die
Blendenachse seitlich angeordnet ist, wie bei A in Figur 20, so wird die
Blende das Bild a b c d schneller verdecken, als wenn die Achse darüber
oder darunter, wie bei B, sich befindet; denn die Blende M hat, um zu
schließen, die Strecke a b zu durchlaufen, die Blende N dagegen das
längere Stück c b.
Es ist hierbei allerdings vorausgesetzt, daß die Blende sich nahe vor
oder hinter der Türe befindet. Zweckmäßiger ist aber offenbar die
Anordnung der Blende an der Stelle, wo die Strahlen vom Kondensor sich
kreuzen; denn dort ist die engste Stelle des Lichtkegels und die Blende
kann hier am schnellsten das Licht abdecken und wieder freigeben. In der
Spitze des Strahlenkegels gewahrt man ein Bild der Lichtquelle (bei
elektrischem Bogenlicht des Kraters); das Bild ist von der Form der Türe
unabhängig und es ist daher bei dieser Anordnung der Blende ohne Belang,
ob sie wie N von der Seite oder wie M von oben her schließt.
Es gibt einen Weg, das Schließen und Öffnen noch rascher zu bewirken,
indem man nämlich zwei Blenden anwendet, die sich gegeneinander drehen.
Wenn sich in der Abbildung die Blende M nach unten und die punktiert
dargestellte Blende R nach oben bewegt, so wird das Bild doppelt so
schnell verdeckt, als wenn eine der beiden Blenden allein in Tätigkeit
ist.
Kann man nun weiter etwas tun, um das Flimmern, woran ja das
Zwischenschlagen der Blende schuld ist, zu vermindern? -- Da hat man
allerlei versucht. Es lag zunächst nahe, das Übel des Flimmerns bei der
Wurzel auszurotten, indem man die Blende gänzlich entfernte. Da wird auf
der einen Seite wohl geholfen, aber es tritt eine andere fehlerhafte
Erscheinung auf: der Bildwechsel, der jetzt unverdeckt vor sich geht,
bleibt unserm Auge nicht verborgen. Zwar sieht man nicht, wie sich die
Bilder auf der Projektionswand weiter bewegen, denn dazu ist die
Geschwindigkeit des Wechselvorgangs zu groß; jedoch es macht sich ein
gewisses »Ziehen« bemerkbar. Die Art des Filmbildes spielt hierbei eine
große Rolle. Besonders Bilder mit dunklem Hintergrund, vor denen sich
eine helle Stelle scharf abhebt, nehmen sich, ohne Blende projiziert,
unvorteilhaft aus: der Lichteffekt zieht sich wie ein heller Streif von
unten nach oben über das ganze Bild. Weniger schlimm ist diese
Erscheinung bei durchweg hellen Filmbildern mit wenig Kontrasten; es
zeigt sich dabei eine Art »Regen«, verursacht durch die dunkleren
Bildstellen, welche beim Wechselvorgang über die hellen Flächen
hinstreichen. Die Bilder verlieren an Schönheit, Kraft und Plastik.
Der Fortfall der Blende bedeutet gleichzeitig einen ziemlichen
Lichtgewinn, und dieser Umstand wirkt nicht minder bestechend wie die
Beseitigung des Flimmerns. Aber man darf nicht vergessen, daß dieser
Lichtgewinn von den Lichtstrahlen herrührt, welche während des
Wechselvorganges auf den Projektionsschirm gelangen; gerade diese
Strahlen, die sonst durch die Blende verdeckt werden, rufen das »Ziehen«
hervor. Man kann mithin sagen: soviel wir hier an Licht gewinnen, um
ebensoviel wird die Wirkung des Bildes beeinträchtigt.
Es muß bei Anwendung dieses »Radikal-Mittels« einen Unterschied machen,
ob der Apparat den Film beim Bildwechsel sehr schnell oder
verhältnismäßig langsam weiter bewegt. Ein Apparat mit langsamem
Wechselvorgang, oder wie wir oben sagten »schwachem Tempo«, wird mit und
ohne Blende wenig zufriedenstellend arbeiten: mit Blende, die hier recht
groß ist, zeigt er ein starkes Flimmern, und ohne Blende kommen die
Übelstände des unverdeckten Bildwechsels gleichfalls recht unangenehm
zum Vorschein. Wenn hingegen das »Tempo« des Bewegungs-Mechanismus
stärker ist, wenn die Bildwechslung also rascher vor sich geht, so wird
nicht nur bei Anwendung der Blende das Flimmern schwächer, sondern es
werden sich auch die fehlerhaften Erscheinungen bei Fortfall der Blende
in geringerem Maße bemerkbar machen. Kurz: bei einem stark flimmernden
Apparat hat die Entfernung der Blende auch starke Übelstände im Gefolge;
und je geringer das Flimmern ist, desto weniger wird auch die
Beseitigung der Blende störend wirken.
Wer ohne Blende projizieren will, sollte im Auge halten, daß das
»Ziehen« des Bildes bei dem einen Film stärker auftritt wie bei dem
andern; er wird gut tun, Prüfungen in dieser Hinsicht vorzunehmen.
Bei dem Bestreben, das Flimmern zu vermindern, beschritt man nun auch
einen Mittelweg. Man versah die Blende mit einer Anzahl von Löchern oder
fertigte sie aus halbdurchscheinendem Material, wozu man z. B. eine blau
oder violett gefärbte Glimmerscheibe oder Gelatineplatte verwandte.
Dabei ging man von dem Gedanken aus, daß das Flimmern geringer werden
müßte, wenn der harte Gegensatz zwischen Hell und Dunkel abgeschwächt
wird. Der Projektionsschirm wird bei einer solchen Blende während des
Bildwechsels nicht völlig verdunkelt, sondern halbhell gehalten. Der
Gedanke ist richtig; das Flimmern macht sich weniger bemerkbar, aber es
tritt auch hier ein Übelstand auf, wenn auch in geringerem Maße als beim
Fortfall der Blende. Unser Auge soll die Bilder, welche rasch
nacheinander auf den Schirm geworfen werden, zu einem einzigen lebenden
Bilde zusammenfassen; da kann es nicht ausbleiben, daß es dies »falsche
Licht«, welches nun zwischendurch auf den Schirm gelangt, mit dem
Eindrucke der Bilder verschmelzt, und die Folge ist, daß die
Bilder flauer und weniger plastisch erscheinen. Dies diffuse,
dazwischengeworfene Licht stört geradeso, wie wenn ein ständiges
Nebenlicht auf das Lichtbild fällt.
Nun ist die Frage: vermag der Vorteil, den die Aufhellung der »dunklen
Pause« durch Verminderung des Flimmerns bietet, den genannten Nachteil
aufzuwiegen? -- Hierbei ist folgendes zu überlegen. Es muß ein
Unterschied sein, ob die Blende stark durchscheinend ist, oder ob sie
nur in schwachem Maße Licht durchläßt. Im ersteren Falle wird das Bild
stärker unter dem »falschen Licht« zu leiden haben, während sich das
Flimmern weniger stark bemerkbar machen wird; denn je stärker das
Nebenlicht, desto geringer das Flimmern. Es kommt also darauf an, zu
wissen, in welchem Maße man die Blende durchscheinend machen darf, ohne
daß die Wirkung des Bildes in störender Weise beeinträchtigt wird. Das
läßt sich natürlich nur durch Versuche feststellen. Da zeigt es sich,
daß eine schwache Aufhellung, wie sie z. B. eine Metallblende mit
einigen schmalen Spaltöffnungen gibt (vgl. Fig. 21), im allgemeinen nur
wenig stört. Wie weit man dabei in Zahl und Größe der Öffnungen gehen
kann, ist mehr oder minder Geschmackssache. Wenn man aber eine derartige
Blende anwenden will, so tut man auch hier gut, sie nicht nur bei einem,
sondern bei verschiedenen Films zu erproben: bei hellen und dunklen, bei
solchen mit geringen und solchen mit starken Kontrasten; denn der
störende Einfluß des »falschen Lichtes« macht sich bei dem einen Bilde
stärker geltend als beim andern. Von nicht geringem Einfluß ist dabei
übrigens die Distanz, auf welche man projiziert und nicht minder die
Lichtquelle. Die Erfahrung zeigt, daß man die Blende umso stärker
durchscheinend nehmen kann, je größer die Distanz und je schwächer die
Lichtquelle ist.
[Illustration: Fig. 21.]
Man hat nun noch ein Mittel versucht, das Flimmern zu verringern, und
zwar beruht es auf dem gleichen Gedanken: den Gegensatz zwischen Hell
und Dunkel abzuschwächen. Doch wird hier nicht das Dunkel aufgehellt,
sondern das Hell verdunkelt. Auf den ersten Blick mag es allerdings
töricht erscheinen, noch mehr Licht abzuschneiden, als es schon durch
die Blende geschieht. Doch mag ein gewisser Lichtverlust wohl in Kauf
genommen werden, wenn man dafür auf der andern Seite einen Vorteil
gewinnt. Um die Erklärung zu erleichtern, möchte ich etwas ausholen.
Wie wir oben sahen, verursacht der Wechsel zwischen Hell und Dunkel das
Flimmern. Unser Auge kann wohl die Filmbilder, welche ihm stoßweise mit
kurzen Zwischenpausen vorgeführt werden, zu einem einzigen Bilde
verschmelzen, aber der Wechsel zwischen Hell und Dunkel bleibt ihm nicht
verborgen. Diese Störung ließe sich nun, wie wir ebenfalls schon
überlegten, leicht beseitigen, wenn man den Apparat entsprechend
schneller laufen lassen könnte; man würde dadurch einen rascheren
Wechsel zwischen Hell und Dunkel bewirken, dem bei hinreichender
Geschwindigkeit das Auge nicht mehr zu folgen möchte. Wenn man so weit
gehen könnte, würde unser Auge kein Flimmern mehr wahrnehmen. Aber wir
sind bei der Wiedergabe der kinematographischen Bilder an die
Geschwindigkeit gebunden, mit welcher der Film aufgenommen wurde, und
die ist: etwa 15 Bilder in der Sekunde.
Da suchte man denn auf andere Weise einen rascheren Wechsel zwischen
Hell und Dunkel zu erreichen und fand ein einfaches Mittel. Die Blende
des Apparates wird mit einem weiteren Flügel versehen, welcher so
angesetzt ist, daß er mitten während der Ruhestellung des Filmbandes,
also während das Filmbild projiziert wird, auf einen Moment den Schirm
verdunkelt. Hatte die Blende zuvor einen einzigen Flügel, welcher sich
in etwa 1/15 Sekunde einmal drehte und einmal das Bildfeld verdunkelte,
so gibt man ihr jetzt zwei Flügel. An ihrer Geschwindigkeit wird nichts
geändert. Der eine Flügel verdeckt wie zuvor den Wechselvorgang, der
neue Flügel hingegen schlägt, scheinbar unnütz, dazwischen. Doch gerade
durch diesen »Zwischenschlag« bekommen wir einen doppelt so raschen
Wechsel zwischen Hell und Dunkel, und die Folge ist, daß tatsächlich das
Flimmern geringer wird. Dem zwischenschlagenden Flügel gibt man die
gleiche oder annähernd gleiche Größe wie dem eigentlichen Blendflügel.
Eine noch bessere Wirkung erzielt man durch zwei zwischenschlagende
Flügel, die symmetrisch zum eigentlichen Blendflügel angeordnet sind,
derart, daß die drei offenen Ausschnitte gleiche Größe haben.
Nun die Kehrseite der Medaille! Welchen Nachteil bringt uns diese
Blendvorrichtung? Es liegt klar auf der Hand: die zwischenschlagenden
Flügel bedeuten Lichtverlust. Da ist die Frage: wie groß ist dieser
Lichtverlust und wie kann man ihn möglichst klein halten? -- Er wird
offenbar um so geringer, je kleiner man die zwischenschlagenden Flügel
macht. Deren Maß hängt aber von der Größe des eigentlichen Blendflügels
ab, gegen den sie ein Gegengewicht bilden sollen; je kleiner diese
Blende also ist, desto weniger Lichtverlust werden uns die
zwischenschlagenden Flügel bringen.
Über die Größe der Blende habe ich weiter oben schon gesprochen und
dargetan, daß sie bedingt ist durch die Schnelligkeit, mit welcher der
Bewegungs-Mechanismus den Wechselvorgang besorgt. Für den Lichtverlust,
den das Zwischenschlagen verursacht, ließe sich also dadurch ein
Ausgleich schaffen, daß man den Wechselvorgang entsprechend
beschleunigt. Aber man kann da nicht beliebig weit gehen: wie schon oben
hervorgehoben wurde, gibt's bald eine Grenze.
Schließlich ist noch die Möglichkeit zu erwähnen, daß man beide Methoden
zur Verminderung des Flimmerns, deren eine die Abschwächung des
Gegensatzes zwischen Hell und Dunkel durch Aufhellung anstrebt, während
dies bei der anderen durch Verdunkeln geschieht, kombiniert. So hat
man zunächst auch schon die zwischenschlagenden Flügel aus
halbdurchscheinendem Material, insbesondere blaugefärbtem Glimmer oder
Gelatine, angefertigt, aber es steht auch noch frei, den
Hauptblendflügel mit einigen schmalen Spaltöffnungen zu versehen, in der
Art, wie es Figur 21 zeigte, oder ihn ebenfalls halbdurchscheinend zu
machen und dadurch seine verdunkelnde Wirkung abzuschwächen.
Was die Stellung der Blende im Apparat anbetrifft, so ist diese auf ihre
Wirkungsweise nicht ohne Einfluß. Man bringt die Blende vor dem Objektiv
oder vor oder hinter der Türe an. Ihre Anordnung nahe vor dem Objektiv
hat, wie bereits gezeigt wurde, den Vorteil, daß sie dort in der Spitze
des Strahlenkegels arbeitet; an dieser Stelle kann sie am schnellsten
schließen und öffnen.
In der Regel gibt man der Blende die Flügelform. Bei ihrer Gestaltung
ist es von größter Wichtigkeit, das Schwergewicht in die Achse zu legen,
oder wie man sagt, sie richtig zu balancieren. Denn wenn die Blende nach
einer Seite schwerer ist, wird sie »schlagen« und dazu neigen, den
Apparat in Vibration zu setzen. Eine solche Vibration, wenn sie auch nur
schwach ist, ruft auf dem Projektionsschirm leicht eine Unschärfe des
Bildes hervor, die man gerne geneigt ist, dem Objektiv zuzuschreiben.
Aus gleichem Grunde ist eine gute Lagerung der Blendenachse
erforderlich; diese muß besonders fest und solide sein, wenn sich die
Blende mit größter Geschwindigkeit (auf jeden Bildwechsel eine
Umdrehung) bewegt, da sonst ein Vibrieren unausbleiblich ist.
Schließlich ist noch darauf hinzuweisen, daß die Blende, wenn sie ihren
Zweck erfüllen und nicht direkt schädlich wirken soll, genau eingestellt
sein muß und daß ferner ein zuverlässiger Antrieb erforderlich ist, der
den Flügel richtig führt und ihm kein Spiel zu Verschiebungen läßt.
Das Kinematographen-Werk.
Allgemeine Anordnung.
Wir haben nun die drei wesentlichen Bestandteile des Kinematographen
kennen gelernt: den Bewegungs-Mechanismus, die Türe mit der
Bremsvorrichtung und die Blende. Diese Teile wollen wir jetzt zu einem
Apparate zusammenbauen und mit einem Antriebe versehen. Wenn wir dann
die Wirkungsweise des Instrumentes betrachten, werden sich weitere
Einrichtungen, die zur Vervollkommnung von Wichtigkeit sind, von selbst
ergeben. Für diese Betrachtungen ist es unwesentlich, welche Art der
beschriebenen Bewegungs-Mechanismen und welche Blendenform wir nehmen:
ich kann daher etwas Beliebiges herausgreifen.
[Illustration: Fig. 22.]
Zur besseren Veranschaulichung nehme ich wieder eine Abbildung (Fig. 22)
zu Hilfe. Es ist hier beispielshalber zur Erzielung der ruckweisen
Weiterbewegung des Filmbandes die Malteserkreuz-Einrichtung genommen. W
ist die gezahnte Trommel, welche den Film transportiert, M das
Malteserkreuz, auf gleicher Achse und mit der Trommel fest verbunden. E
ist die Eingriffscheibe, die bei jeder Umdrehung das vierteilige
Malteserkreuz nebst der Walze um 1/4 herumwirft und damit den Film um
ein Bild weiter bewegt. Durch die Rolle, welche sich unten an der
geöffneten Türe befindet, wird der Film gegen die Transport-Trommel
gedrückt.
Es interessiert uns nun zunächst das Antriebswerk. Dieses besteht hier
aus einem großen Zahnrad Y, der fest damit verbundenen Kurbel K und dem
kleinen Zahnrad Z, das von ersterem angetrieben wird und auf gleicher
Achse mit der Eingriffscheibe sitzt. Die Übersetzung ist derart
bemessen, daß das kleine Rad bei ruhiger Drehung der Kurbel etwa 15
Umdrehungen in der Sekunde macht.
Die Abbildung zeigt uns ferner die (geöffnete) Türe T mit den
Bremsfedern und die Blende B, die sich vor dem Objektive O bewegt. Es
ist hier eine Blende mit zwei Flügeln angenommen; ihr Antrieb erfolgt
durch Kegelräder derart, daß sie ebenso schnell läuft wie die
Eingriffscheibe. Zur Vervollständigung des gebrauchsfertigen
Instrumentes fehlt jetzt noch die Filmspule S, worauf sich das
aufgerollte Filmband befindet; sie sitzt drehbar auf einem Stift,
welcher durch einen Arm getragen wird.
[Illustration: Fig. 23.]
[Illustration: Fig. 24.]
In der folgenden Figur (No. 23) ist das nach einer Photographie
hergestellte Bild eines solchen Kinematograph-Mechanismus wiedergegeben;
ein Teil des Werkes ist hier verdeckt, man sieht aber noch ein
Schwungrad S, das in der schematischen Darstellung (Fig. 22) nicht
eingezeichnet ist. Dieses Schwungrad sitzt auf der Achse der
Eingriffscheibe und dient dazu, einen ruhigen Gang herbeizuführen. Denn
wie wir wissen, arbeitet die Eingriffscheibe stoßweise auf das
Malteserkreuz, und ohne die ausgleichende Wirkung des Schwungrades
würden sich die Stöße in unangenehmer Weise auf die Antriebskurbel
übertragen. Fig. 24 zeigt den gleichen Apparat in der Vorderansicht und
mit eingesetztem Film.
Der Vorschub des Filmbandes.
Wir wollen uns jetzt vergegenwärtigen, wie das Werk arbeitet. Der Film
sitzt oben auf der Spule, läuft von dort durch die Türe und dann über
die Transporttrommel, um unten frei auszutreten. Wenn wir nun die Kurbel
drehen, so wird der Film in der gewünschten Weise, ruckweise,
weiterbewegt, und während jedes Bildwechsels tritt ein Flügel der Blende
vor das Objektiv. Ob der Apparat dabei wenig oder stark flimmert, wollen
wir außer Spiel lassen; denn wie dem Übelstand des Flimmerns abzuhelfen
wäre, haben wir ja besprochen. Es interessiert uns hier vielmehr die
Bewegung des Filmbandes.
Da beobachten wir folgendes. Die Transporttrommel der
Malteserkreuz-Vorrichtung bewegt den Film mit einem Ruck um ein Bild
vorwärts und zieht ihn dabei aus der Türe heraus, wo er durch Federn
eingeklemmt ist. Oben aber muß der Film nachfolgen und mit demselben
Ruck wird er daher von der Spule heruntergezogen. Wenn nun auch die
Spule drehbar auf dem Arm befestigt ist und dem immerhin heftigen Zug
leicht nachgibt, so muß uns diese Anordnung doch verbesserungsbedürftig
erscheinen. Es ist da eine Vorrichtung erwünscht, die verhindert, daß
der plötzliche Ruck oben auf die Spule übertragen wird, und eine solche
Vorrichtung ist durchaus erforderlich, wenn man Films von größerer Länge
(es gibt solche von vielen hundert Metern) oder gar mehrere zu einem
Bande zusammengeklebte Films zur Anwendung bringt. Denn bei jedem
Bildwechsel wird der ganze Film mit der Spule stoßweise in Bewegung
gesetzt; je länger aber der Film, umso schwerer ist die Masse, die da
plötzlich bewegt werden soll, und umso stärker die Wirkung des Ruckes.
Es soll damit nicht gesagt sein, daß Apparate der Art, wie in Fig. 23
und 24 dargestellt, untauglich seien; sie sind vielmehr zur Vorführung
von Films geringerer Länge, die auf einer kleinen Spule untergebracht
werden können, durchaus brauchbar. Es müßte aber als verfehlt angesehen
werden, wenn man ein solches Instrument für größere öffentliche
Schaustellungen und namentlich für häufige oder gar tagtäglich
unausgesetzte Benutzung nehmen wollte. Hier sind die Ansprüche höher und
es ist daher ein weiter ausgearbeiteter Apparat am Platze.
[Illustration: Fig. 25.]
Dazu gehört in erster Linie die oben angedeutete Vorrichtung, die
verhindert, daß beim jeweiligen Bildwechsel der Ruck bis oben auf die
Filmspule übertragen wird. In Fig. 25 ist dieselbe dargestellt; sie
besteht aus einer gezahnten Trommel V, die zwischen der Spule S und der
Türe T angebracht ist und um welche der Film herumgeführt wird. Diese
Trommel wird vom Werk derart angetrieben, daß sie ununterbrochen mit
gleicher Geschwindigkeit läuft und auf jeden Bildwechsel den Film um ein
Bild vorwärts transportiert. Der Film wird ferner so eingespannt, was
bei der Handhabung nicht zu vergessen ist, daß er zwischen Trommel und
Türe einen Bausch bildet, wie die Abbildung es zeigt.
Wenn nun das Werk in Betrieb gesetzt ist, so wird die Trommel V
jedesmal, so lange der Film in der Türe ruhig steht, den Bausch
vergrößern, indem sie ständig Film von der Spule herunterholt und
vorwärts schafft; so oft aber der Bildwechsel einsetzt, wird der Film
von unten her um ein Bild fortgezogen und der Bausch wird verkleinert.
Es leuchtet ein, daß bei dieser Anordnung der Transport des Filmbandes
ruhiger vor sich geht.
Wie ich schon oben erwähnte, ist die Art des Bewegungsmechanismus bei
diesen Betrachtungen unwesentlich. In Abbildung Fig. 22 hatte ich die
Malteserkreuz-Einrichtung angenommen; um nun jetzt ein anderes Beispiel
zu geben, habe ich dem in Fig. 25 skizzierten Apparat das Schlägersystem
gegeben. Die Trommel W wird hier direkt mittels der Kurbel K
angetrieben; sie ist so groß bemessen, daß sie bei ruhigem Drehen 16
Bilder in der Sekunde fortschafft. Inzwischen schlägt der Exzenter E, so
oft ein Bild transportiert wird, auf den Film und zieht ihn ruckweise
weiter, wobei die Schlägerscheibe mit dem Exzenter mittels der Zahnräder
X Y in der oben besprochenen Übersetzung angetrieben wird.
Die Vorschubtrommel V muß gerade so schnell laufen, wie die Trommel W;
denn sie soll oben ebenso viel Film holen, wie unten fortgeschafft wird.
Ihr Antrieb erfolgt durch die in der Abbildung angedeuteten Zahnräder v
Z oder mittels einer Kette.
[Illustration: Fig. 26.]
An Stelle der Vorschubtrommel tritt bei billigeren Apparaten zuweilen
eine federnde Vorrichtung, die verhindern soll, daß der Ruck bei der
Weiterbewegung des Filmbandes direkt auf die Spule übertragen wird. Ihre
Konstruktion und Wirkungsweise wird durch Fig. 26 erläutert. Zwischen
Spule S und Türe T ist eine Rolle R angebracht, die durch einen
federnden Bügel F F getragen wird. Der Film läuft um diese Rolle. Wenn
nun ein Bildwechsel stattfindet und der Film von unten her vorwärts
gezogen wird, so nimmt der Bügel den Ruck auf und schlägt in die
punktierte Stellung herunter, dabei das verlangte Stück Film hergebend.
Sobald dann der Wechselvorgang beendet ist, schnellt der Bügel wieder
hoch und holt sich dabei von der Spule soviel Film, als für den nächsten
Bildwechsel gebraucht wird.
[Illustration: Fig. 27.]
Diese Vorrichtung hat allerdings den Vorzug großer Einfachheit, aber sie
muß immerhin als ein Behelf im Vergleich zur Vorschubtrommel angesehen
werden, da die Wirkung des Ruckes oberhalb der Türe nicht beseitigt,
sondern nur geschwächt wird. Man hat versucht, die federnde Vorrichtung
zu verbessern, indem man sie doppelt wirkend machte. Der Film läuft bei
dieser Konstruktion um zwei Rollen a und b, wie dies aus Fig. 27
ersichtlich ist. Die Rollen werden getragen durch zwei fest miteinander
verbundene Arme, welche drehbar auf der Achse c sitzen. Bei jedem
Bildwechsel pendelt die Vorrichtung nach links herüber in die punktiert
eingezeichnete Stellung, und es gibt dabei jede der beiden Rollen ein
Stück Film frei; darnach wird sie durch die Feder f immer wieder in die
Anfangsstellung zurückgebracht.
Die Aufrollvorrichtung.
Ich muß nun nochmals auf die Abbildung Fig. 25 zurückgreifen. In dieser
sind der Übersichtlichkeit halber Objektiv und Blende, sowie auch das
Gerüst des Apparates fortgelassen, desgleichen das auf der Achse der
Schlägerscheibe sitzende Schwungrad, das auch hier erforderlich ist,
wenn man einen möglichst ruhigen Gang des Werkes erzielen will. Dagegen
zeigt die Abbildung etwas Neues: die Aufrollvorrichtung. Wir kommen
damit zu der Frage: wo bleibt der Film, nachdem er das Werk verlassen
hat?
Soweit Films von geringerer Länge zur Verwendung kommen, kann die
Aufrollvorrichtung wohl entbehrt werden; man läßt den Film
dann in einen Behälter, z. B. einen Korb, laufen. Einfachere
Kinematograph-Konstruktionen, deren Preis niedrig gehalten werden soll,
sind daher zuweilen ohne Aufrollvorrichtung.
[Illustration: Fig. 28.]
Zum Aufrollen des Film dient ebenfalls eine Spule, die unten auf einer
durch einen »Arm« getragenen Achse sitzt. Diese Spule muß vom Werk aus
in Drehung versetzt werden; man verfährt dazu so, daß man sie mit Hilfe
eines Anschlages fest auf die Achse setzt, letztere mit einer
Schnurscheibe versieht und mittels Schnur oder Drahtspirale antreibt.
Wenn nun die Spule sich füllt, muß sie, da die Rolle allmählich dicker
wird, immer langsamer laufen; sie wird dann durch den Film, der sich
zwischen Trommel W und der Spule stramm zieht, gebremst und die Schnur
schleift auf der Schnurscheibe. Mit der Vergrößerung der Spule wächst
aber auch die Kraft, die zum Aufwickeln erforderlich ist; diese Kraft
wird von der sich spannenden Schnur oder Spirale geliefert. Sie klemmt
sich beiderseits in die Schnurscheiben ein, bis sie den Gegendruck
überwindet und die Spule um ein Stück vorwärts bewegt. Das Aufspannen
des Bandes erfolgt dabei ruckweise, aber durchaus zuverlässig. Es
empfiehlt sich, stets eine Reserveschnur bezw. Drahtspirale bereit zu
halten, damit man nicht in Verlegenheit kommt, wenn sie einmal reißen
sollte. Die Drahtspirale darf übrigens nicht geölt oder geschmiert
werden, da sie sonst auf den Scheiben gleitet; man sollte sie vielmehr
trocken halten, damit die Reibung eine gute bleibt. Vielfach wird auch
Friktionsantrieb verwandt. Der Antrieb erfolgt dabei mittels Gelenkkette
oder Zahnradübersetzung und zur Mitnahme der Spule dienen zwei
gegeneinander gedrückte rauhe Leder- oder Filzscheiben, oder eine
zwischen zwei Metallscheiben eingeklemmte Lederscheibe. Wenn die Spule
sich füllt und langsamer laufen soll, wird die Reibung der Scheiben
überwunden und dieselben schleifen aufeinander. Nun ist aber zu
berücksichtigen, daß in dem Maße, wie die Rolle größer wird, auch die
Zugkraft zum Aufspannen des Film zunehmen muß; das ist aber beim
Friktionsantrieb nicht der Fall. Man muß hier, namentlich wenn es gilt,
große Spulen aufzuwickeln, die Friktion sorgsam einstellen, was mittels
einer Regulierschraube geschieht: die Reibung darf nicht zu stark sein,
sonst wird im Anfang der Film zerrissen oder doch in der Perforation
beschädigt; anderseits muß die Reibung aber so stark sein, daß die Kraft
zum Schluß noch für die größere Arbeitsleistung ausreicht. Man hat
vielfach versucht, Einrichtungen zu konstruieren, die eine mit der
wachsenden Leistung entsprechend zunehmende Friktion herbeiführen
sollen; aber bisher scheint eine praktische Lösung dieser Aufgabe nicht
vorzuliegen. Bei den Aufwickelvorrichtungen für Papier- und Zeugrollen
hat man mit der gleichen Schwierigkeit zu kämpfen. Man hilft sich da
vielfach in der Weise, daß man während des Betriebes die
Reguliervorrichtung mit der Hand fester anzieht und dadurch dem Bedarf
gemäß die Friktion stärker macht. Es ist zu bemerken, daß beim
Schlägersystem die gleichmäßig bewegte Transporttrommel W (Fig. 25) der
Aufrollvorrichtung ununterbrochen Film zuführt, während der Film bei
andern Systemen, wie z. B. bei Malteserkreuz-Apparaten, stoßweise den
Bewegungsmechanismus verläßt. Da nun für das geregelte Aufrollen eine
gleichmäßige Zuführung des Filmbandes erforderlich ist, muß man hier
zwischen Bewegungsmechanismus und Aufrollvorrichtung eine gleichmäßig
laufende Trommel einschalten. Der in Abbildung Fig. 28 dargestellte
Apparat zeigt diese Anordnung; wichtig ist es dabei, daß der Film unten
zwischen den beiden Zahntrommeln einen Bausch bildet.
Filmspule und feuersichere Trommel.
[Illustration: Fig. 29. Filmspule.]
Es ist noch einiges über die Filmspule zu sagen. Man macht sie meist
zweiteilig, und diese Form ist recht zweckmäßig. Sie besteht dann, wie
Fig. 29 veranschaulicht, aus zwei Rohrstücken, deren größeres R sich
über das engere V schiebt, und zwei daran angebrachten Scheiben A und B.
Diese Anordnung gestattet ein bequemes Einsetzen der Filmrollen: die
Spule wird auseinander genommen, die Filmrolle auf das breitere
Rohrstück gesteckt und die Spule dann wieder zusammengeschoben. An dem
Rohrstück R befindet sich noch ein federnder Messinglappen, hinter den
man, wenn die Spule zum Aufrollen gebraucht wird, den Anfang des
Filmbandes klemmt.
[Illustration: Fig. 30. Feste Filmspule.]
In Figur 30 ist eine einteilige, nicht auseinandernehmbare Spule
dargestellt; man versieht diese, wie die Abbildung zeigt, mit einer
Anzahl Oeffnungen, durch die man durchgreifen kann, um den Film hinter
dem Messinglappen zu befestigen.
[Illustration: Fig. 31.]
Zum Aufrollen verwendet man zuweilen auch eine einfache Holzrolle
(Fig. 31), die zur Befestigung des Filmbandes ebenfalls mit einem
federnden Messingstück versehen ist und auf der Achse durch einen
Anschlag gehalten wird. Da der Film beim Aufrollen stramm gespannt ist,
wickelt er sich, selbst bei großen Längen, glatt auf. Die Anwendung
dieser Rolle ist aus Fig. 28 ersichtlich.
[Illustration: Fig. 32. Feuerschutztrommel.]
Um den leicht brennbaren Film da, wo er ab- und aufgewickelt wird, gegen
Feuer zu schützen, hat man sogenannte feuersichere Trommeln konstruiert.
Es sind das völlig verschließbare Blechbüchsen, in welche man die Spule
einbringt; der Film tritt durch einen Spalt ein bezw. aus und vor dem
letztern befinden sich zwei Führungsrollen, die ein Schleifen des Bandes
auf den Spaltkanten verhindern. Wenn der Film in Brand gerät, soll sich
das Feuer hier selbst ersticken. Versuche haben allerdings erwiesen, daß
der Film, wenn die Flamme in die Trommel schlägt, dort weiter glimmt und
dabei gefährliche Gase entwickelt, die giftig und brennbar sind. In der
Abbildung Fig. 32 ist die Anordnung dargestellt; sie zeigt eine
geöffnete Büchse mit eingesetzter Spule.
Vorrichtungen zum Nachstellen des Filmbildes.
Wir sind mit der Ausarbeitung des Kinematographen noch nicht fertig.
Wenn man nämlich den Apparat in Betrieb nimmt und den Film einspannt, so
wird man finden, daß es schwierig oder besser lästig und zeitraubend
ist, den Film richtig in die Türe zu bringen. Er muß ja so über die
untere Transporttrommel gelegt werden, daß, sowie die Weiterbewegung
eingesetzt hat, immer ein Bild nach dem andern genau in der Öffnung der
Türe sich befindet. Nun kommen aber auf jedes Bild vier Löcher und da
mag man den Film leicht so einspannen, daß die Bilder etwas zu hoch oder
zu tief sitzen.
Man kann sich da helfen, indem man auf der Transporttrommel an den
Stellen Marken anbringt, auf welche bei richtiger Einspannung jeweils
der Anfang eines Bildes kommen muß, und zur Erleichterung ev. noch in
dem über die Trommel gespannten Filmstück die Striche zwischen den
Bildern durch irgend welche Zeichen besser kenntlich macht. Doch
erfordert auch dieses Verfahren einige Aufmerksamkeit und ein Versehen
wird sich höchst unangenehm bemerkbar machen; man muß in der Vorführung
abbrechen und den Film neu einspannen.
Man hat dies alsbald als Übelstand empfunden und allerlei Mittel zur
Abhilfe ersonnen. Die einfachste Methode, welche man häufig angewandt
sieht, ist folgende. Die Türe wird mit einer höheren Öffnung versehen
und darin ein nach oben und unten verschiebbarer kleiner Rahmen
angebracht, welcher einen der Bildgröße entsprechenden Ausschnitt
besitzt. Wenn nun beim Projizieren das Filmbild nicht richtig in diesem
Fensterausschnitt steht, so kann man durch Verschieben des Rähmchen nach
oben oder unten abhelfen, indem man dadurch die Öffnung desselben genau
vor das Bild bringt. Das Verstellen des Rähmchen erfolgt mittels eines
einfachen Griffes oder eines Hebels, wie in Fig. 33, oder mit Hilfe
eines Zahn- oder Spindeltriebes.
[Illustration: Fig. 33.]
So einfach dies Verfahren ist, so haften ihm doch auch Mängel an.
Zunächst wird man sehen, daß beim Verschieben des Rahmens auch das
Lichtbild auf dem Projektionsschirm verschoben wird: es wandert herauf
oder herunter. Ferner wird bei diesem Verfahren das Filmbild aus der
»optischen Achse« gebracht; die Beleuchtung durch den Kondensor wird
weniger gut und auch die Wiedergabe durch das Objektiv kann dabei
leiden.
Man ging dann dazu über, mit dem Rähmchen gleichzeitig das Objektiv
herauf bezw. herunter zu stellen. Dadurch wird erreicht, daß die
Verschiebung des Lichtbildes auf dem Schirme eine ganz minimale wird und
daß gleichzeitig die Mitte des Filmbildes in der optischen Achse des
Objektives bleibt. Allerdings wird auch hier das Bild und mit ihm
zusammen das Objektiv aus der Richtung des Strahlenkegels gebracht, und
es kann dadurch unter Umständen eine Beeinträchtigung der gleichmäßigen
Beleuchtung des Lichtbildes erfolgen, die sich aber durch Nachstellen
der Lampe wieder gut machen lässt. Doch kann dieses Verfahren noch einen
andern Nachteil mit sich bringen: wenn man nämlich das Objektiv auf-
oder abwärts bewegt, so wird seine Stellung zur Blende verändert, und
wenn die Blendenachse, wie dies meist der Fall ist, sich seitlich vom
Objektiv befindet, so gibt es eine Verschiebung, die ein ungenaues
Einsetzen der Blende zur Folge hat; die Blende wird dann etwas zu früh
oder zu spät vorschlagen. Dieser Fehler lässt sich korrigieren durch
eine entsprechende Vergrößerung der Blendflügel; er kann von vornherein
vermieden werden, wenn man die Blendenachse senkrecht über oder unter
dem Objektiv anbringt.
[Illustration: Fig. 34.]
Die gemeinsame Verstellung von Rähmchen und Objektiv wird in der Regel
durch folgende Anordnung erreicht. Das Objektiv ist in ein Rohrstück
geschraubt, welches durch eine vor der Türe befindliche Platte getragen
wird, und diese Platte, an der auch das Rähmchen angebracht ist, läßt
sich durch einen Zahn- oder Spindeltrieb heben und senken. Die Abbildung
Fig. 34 zeigt einen Apparat, welcher mit einer solchen Einrichtung
versehen ist; durch Drehen des am Spindeltrieb angebrachten Griffes G
wird die Platte mit Objektiv und Fensterrähmchen herauf oder herunter
bewegt und dadurch das Filmbild, wenn es vorher nicht richtig saß, genau
vor die Öffnung gebracht. Der dargestellte Kinematograph ist nach dem
Schlägersystem gebaut: unten sieht man die Transporttrommel, auf deren
Achse die Antriebskurbel angebracht ist, und links davon, unterhalb der
Türe, die Schlägerscheibe. Oben befindet sich die Filmspule und darunter
die Zahntrommel, welche den gleichmäßigen Vorschub des Filmbandes
besorgt. Vor dem Objektiv arbeiten zwei vierflügelige, sich
gegeneinander bewegende Blendscheiben.
Eine andere Lösung der Aufgabe, die falsche Stellung des Filmbildes in
der Türöffnung zu korrigieren, besteht darin, daß man das ganze Werk in
der Höhenrichtung verstellbar macht, wobei aber Objektiv und Türe nicht
mit bewegt werden. Wenn dann beispielsweise das Filmband zu tief in der
Türe sitzt, so hebt man das Werk an, wodurch der Film mitgehoben wird,
und da die Türe stehen bleibt, so schiebt er sich darin hoch, und auf
diese Weise kann man ihn also leicht in die richtige Stellung bringen.
Der ganze Mechanismus, mit Ausnahme von Türe und Objektiv, wird zu
diesem Zweck an einer Platte oder einem Rahmen montiert, der sich in
einer Führung hoch und tief stellen läßt; die Verstellung geschieht
mittels eines Hebels oder eines Triebes. Man hat dieses Verfahren sowohl
bei Apparaten mit Malteserkreuz, wie auch beim Schlägersystem angewandt;
es bietet den Vorteil, daß die Beleuchtung des Lichtbildes in keiner
Weise Einbuße erleidet, indem Türöffnung und Objektiv nicht verstellt
werden. Doch gibt es auch hier einen Nachteil: die Blende wird mit dem
Werk gehoben oder gesenkt, also vor dem Objektiv verschoben. Die Wirkung
der Blende wird mithin auch hier bei der Korrigierung der Bildstellung
ungenau, indem sie zu früh oder zu spät einsetzt -- es sei denn, daß die
Blendenachse senkrecht über oder unter dem Objektiv gelagert ist.
Wenn wir die beiden letzten Methoden zur Korrigierung der
Bildeinstellung vergleichen, so zeigt es sich, daß sie das gleiche Ziel
auf entgegengesetztem Wege erreichen: die erstere besteht darin,
Türöffnung und Objektiv in der Höhenrichtung zu verstellen, während bei
der zweiten Methode das ganze Werk mit Ausnahme von Tür und Objektiv
gehoben bezw. gesenkt wird.
Die Einrichtung des Filmbildes läßt sich nun auch dadurch erreichen, daß
man nur den eigentlichen Bewegungs-Mechanismus oder ein Glied desselben
verstellbar anordnet. Bei einem Apparat mit »Schläger« z. B. genügt es,
wenn die Schlägerscheibe aufwärts bezw. abwärts bewegt wird; während bei
Malteserapparaten die Zahntrommel mit Kreuz verstellbar zu machen ist.
Dies Verfahren erfordert, daß gleichzeitig die Blendenstellung eine
entsprechende Korrektur erfährt, da die Flügel sonst zu früh oder zu
spät einsetzen werden, wenn nicht die Blendenachse senkrecht über oder
unter dem Objektiv sitzt.
[Illustration: Fig. 35.]
Es ist nun noch eine andere Methode anzuführen, die sich namentlich beim
Schlägersystem leicht anwenden läßt. Dabei wird zwischen die
Transporttrommel und die Schlägerscheibe eine Rolle eingeschaltet, über
welche der Film läuft; diese Rolle kann mittels eines Hebels oder
Triebes verstellt werden. In der Abbildung Fig. 35 ist die Anordnung
skizziert; der Übersicht halber habe ich den Mechanismus, mit Hilfe
dessen sich die Rolle auf- und abbewegen läßt, fortgelassen.
W ist die Transporttrommel, E der Schläger (Exzenter), T die Türe und R
die Rolle. Wenn man nun die Rolle in die punktiert angedeutete Stellung
S hebt, so wird der Film aus der Türe ein Stück vorwärts gezogen; wenn
man sie hingegen senkt, so bleibt der Film beim nächsten Einschlagen des
Exzenters in der Türe um ein Stückchen zurück. Es kann also auf diese
Weise das Filmbild, falls es nicht genau in der Oeffnung sitzen sollte,
richtig eingestellt werden. Man kann den Film auch unterhalb der Rolle R
laufen lassen, die dann entsprechend tiefer sitzen muß. Diese Anordnung
zeigt der in Abbildung Fig. 36 dargestellte Schläger-Apparat; die links
von der Transporttrommel sichtbare Rolle, unterhalb welcher der Film
hergeht, kann durch den großen Knopf K mittels Triebübersetzung
verstellt werden. Auch bei Malteserkreuz-Apparaten läßt sich die
Verstellung des Film mit Hilfe einer solchen Rolle in Anwendung bringen,
indem die Rolle zwischen Türe und Transporttrommel angebracht wird.
[Illustration: Fig. 36.]
Ich möchte hier noch ein Hilfsmittel erwähnen, das ebenfalls zur
Korrigierung der falschen Bildeinstellung in der Türöffnung dient. Es
besteht darin, daß die untere Zahntrommel auf ihrer Achse mittels eines
Triebes drehbar angeordnet wird. Die Abbildung Fig. 37 zeigt eine solche
Konstruktion. In einer einfacheren Ausführung geschieht diese Drehung
mittels zweier ineinander greifender Zahnräder.
Es ist leicht einzusehen, daß das Filmbild in der Türe durch eine
Verstellung der Transporttrommel auf ihrer Achse auf- oder abwärts
verschoben wird, sodaß auf diese Weise eine falsche Bildeinstellung
korrigiert werden kann. Die beschriebene Anordnung läßt sich aber nur
bei Ruhestellung des Apparates anwenden, da der Triebknopf, wenn die
Trommel in Rotation befindlich ist, wegen seiner exzentrischen Stellung
nicht mit Sicherheit gehandhabt werden kann. Anders ist es bei der in
Abbildung Fig. 38 skizzierten Konstruktion, wo der Triebknopf
konzentrisch zur Achse sitzt und während des Betriebes ein Anhalten des
Knopfes genügt, um eine Verschiebung der Trommel herbeizuführen. Es ist
dazu an der Zahntrommel, die sich lose auf der Achse befindet, ein
Zahnrad A angebracht während daneben fest auf der Achse ein gleich
großes Zahnrad B sitzt. In diese beiden Zahnräder greift ein kleines,
breites Zahnrad C, das in dem aufgesteckten Kopfe D gelagert ist.
Hierdurch sind die Räder A und B verkuppelt und beim Betriebe läuft die
Trommel mit der Achse, als wenn sie fest darauf säße. Wenn man nun aber
den am Kopfe D angebrachten Triebknopf bei Ruhestellung des Apparates
dreht, so bringt man das Zahnrad C auf dem fest und stillstehenden Rade
B zum Laufen und dadurch wird das Rad A mit der Trommel in
entgegengesetzter Richtung gedreht. Beim Betriebe genügt es, den Knopf
festzuhalten; die Achse mit dem Rade B bewegt sich dann weiter, das Rad
C gerät in Umdrehung und bewirkt mittels des Rades A eine
Rückwärtsverschiebung der Trommel.
[Illustration: Fig. 37.]
[Illustration: Fig. 38.]
Die Schonung des Filmbandes im Mechanismus.
Bei der Ausführung des Apparates spielt die Schonung des Filmbandes eine
große Rolle. Der Film soll weder verkratzt noch gerissen oder gezerrt
werden; soll er überhaupt auf keine Weise Beschädigungen erleiden. Wie
ich schon erwähnte, wird die Türe des Apparates so hergerichtet, daß der
Film dort nur an den Seiten aufliegt, während das mittlere Stück,
welches die Bilder trägt, ganz frei läuft. Nach diesem Prinzip werden
nun nach Möglichkeit die anderen Apparat-Teile gebaut, mit denen der
Film in Berührung kommt; insbesondere sind die Trommeln zwischen den
beiden Zahnkränzen vertieft und desgleichen die Rollen, die den Film
gegen die Trommeln drücken.
Wenn auf diese Weise die Bildschicht gegen Beschädigungen bewahrt
bleibt, so gilt es nun weiterhin, das Filmband selbst möglichst zu
schonen, denn die ruckweise Weiterbewegung stellt bei ihrer großen
Geschwindigkeit immerhin Anforderungen an das Filmmaterial. Man muß
naturgemäß sein Augenmerk in erster Linie auf den Bewegungsmechanismus
richten, und zwar auf die Stelle, wo der Film gefaßt und vorwärts
gezogen wird. Wie wir wissen, spielt bei der Weiterbewegung die
Perforation eine große Rolle; ja, sie muß den Ruck der Weiterbewegung
aushalten, denn mit Hilfe der Löcher, in welche der Mechanismus
eingreift, wird das Filmband vorwärtsgezogen.
Werden beim Transport nur zwei Löcher der Perforation gefaßt, wie beim
»Greifersystem« mit einfacher Gabel, deren »Zinken« rechts und links in
ein Loch eingreifen, so konzentriert sich der Ruck auf diese beiden
kleinen Stellen und diese sind daher, falls in der Weiterbewegung irgend
ein Hemmnis eintreten sollte, stark gefährdet. Zweckmäßiger muß ein
Mechanismus erscheinen, bei welchem der bewegende Teil in mehrere Löcher
gleichzeitig eingreift, sodaß sich die Gewalt des Ruckes auf eine
größere Strecke des Filmbandes verteilt. Man hat daher den Greifer, wie
oben schon erwähnt, auch mit einer mehrteiligen Gabel versehen. Beim
Malteserkreuz- und Schlägersystem führt man den Film ein Stück um die
Transporttrommel herum, und namentlich bei dem letzteren System steht es
ohne weiteres frei, die Trommel recht groß zu nehmen, sodaß eine ganze
Reihe von Zähnen gleichzeitig in die Perforation faßt und zum Transport
mitarbeitet.
Diese Anordnung hat noch einen Vorteil: sie bietet die Möglichkeit,
Films, deren Perforation beschädigt und zum Teil eingerissen ist, ohne
Störung durchlaufen zu lassen. Bei Schläger-Apparaten ist noch in bezug
auf die Filmschonung die Form des Schlägers selbst zu beachten. Ein
schmaler Stift schlägt messerartig auf den Film und reibt beim
Weitergehen darauf; darum ist es gut, eine breite Rolle auf den
Schlägerstift zu setzen. Daß die Verwendung einer Vorschubtrommel
zweckmäßig und bei langen Films erforderlich ist, wurde bereits oben
erwähnt.
Wenn nun die einzelnen Teile des Apparates nach diesen Gesichtspunkten
hergerichtet sind, so müssen sie schließlich auch derart
zusammengestellt sein, daß dem Film auf dem ganzen Wege, den er zu
durchlaufen hat, keinerlei Hemmnisse geboten werden, die zu
Beschädigungen Anlaß geben könnten.
Selbsttätige Feuerschutz-Vorrichtungen.
Es ist hier noch eine Einrichtung zu besprechen, die sehr häufig bei
Kinematographen zur Anwendung kommt, und die dazu dient, eine Entzündung
des Filmbandes durch die Strahlen zu verhindern. Das Zelluloid, woraus
das Filmband besteht, ist ja leicht entzündlich und die Lichtstrahlen,
die den Film kreuzen, sind bei starker Lichtquelle von intensiven
Wärmestrahlen begleitet. Während der Film durch den Apparat bewegt wird,
ist allerdings nicht das geringste zu befürchten; denn in der kurzen
Zeit, die jedes Filmbildchen in Projektionsstellung verweilt, vermag
auch das stärkste Licht keine schädliche Wirkung darauf auszuüben.
Vorsicht ist jedoch beim Einsetzen des Filmbandes am Platze, weil dann
der Film einige Zeit in der Türe ruhig steht und das in der Öffnung
befindliche Stück der Einwirkung der Strahlen ausgesetzt ist.
[Illustration: Fig. 39. Feuerschutz mit Regulator.]
Während man nun vielfach beim Einsetzen des Film die Strahlen einfach
durch einen am Laterngehäuse befindlichen Schieber absperrt, hat man
auch Einrichtungen zur Anwendung gebracht, die bei Ruhestellung des
Apparates selbsttätig eine Absperrung des Lichtkegels bewirken und
dadurch eine Entzündung des Film infolge Unachtsamkeit ausschließen. Die
Abbildung Fig. 39 zeigt eine derartige Konstruktion, bei der man sich
den Regulator der Dampfmaschine zunutze gemacht hat. A ist eine leichte
Metallplatte, welche die Türöffnung des Apparates verdeckt und das darin
befindliche Filmstück gegen die Strahlen schützt. Sowie aber der
Mechanismus in Bewegung gesetzt wird, senkt sich die Platte nach unten
in die punktierte Stellung und gibt die Türe frei. Dies wird bewirkt
durch den Regulator B, und zwar in folgender Weise. Wenn der Apparat in
Gang kommt, wird die den Regulator tragende Stange in schnelle Umdrehung
versetzt; die beiden Kugeln schlagen infolge der Zentrifugalkraft hoch
und heben mit ihren Armen das Metallstück C, woran mittels
Hebelübertragung die Sperrplatte A befestigt ist. Man findet bei manchen
Apparaten diese Platte direkt, ohne Hebel, mit dem Regulator verbunden,
derart, daß sie in einer Führung hochgehoben wird. Diese Anordnung zeigt
aber in der Praxis leicht einen Übelstand. Die Platte wird nämlich durch
die Strahlen erhitzt und sie kann sich dadurch erfahrungsgemäß so stark
ziehen, daß sie sich in der Führung festklemmt und daß der Mechanismus
versagt. Wie diese automatische Feuerschutz-Vorrichtung mit Regulator
vom Werk aus angetrieben wird, ist aus Fig. 40 deutlich zu ersehen.
Auch der auf gleichem Prinzip beruhende Regulator auf horizontaler
Achse, wie man ihn bei Phonographen sieht, kommt beim Kinematographen
häufig zur Anwendung.
[Illustration: Fig. 40. Apparat mit automatischem Feuerschutz.]
In einer anderen Konstruktion, die in Fig. 41 dargestellt ist, wird die
automatische Absperrung und Öffnung des Strahlenkegels mit Hilfe einer
kleinen Luftpumpe bewirkt. Die Pumpe P ist durch einen Schlauch S mit
einem schmalen Zylinder C verbunden und in diesem befindet sich ein
Kolben, an dem die Sperrplatte A angebracht ist. Sowie man nun den
Apparat in Gang bringt, wird die Pumpe durch eine vom Werk angetriebene
Scheibe B in Tätigkeit gesetzt; sie preßt durch den Schlauch Luft in
den Zylinder und hebt den Kolben mit Sperrplatte hoch, sodaß diese die
Türe frei gibt. Diese Einrichtung bedarf, wenn sie auf die Dauer
zuverlässig arbeiten soll, der Wartung. Zylinder mit Luftpumpe und
Kolben müssen geölt werden und man muß Sorge tragen, daß der Kolben
nicht durch verdicktes Oel festgeklemmt wird. Einfacher im Betriebe ist
die zuerst beschriebene Konstruktion mit Regulator.
[Illustration: Fig. 41. Feuerschutz mit Pumpe.]
Das Antriebswerk.
Das Werk wird durch Drehen einer Kurbel in Gang gesetzt. Wo eine
besondere Übersetzung für den Antrieb des Bewegungs-Mechanismus
erforderlich ist, wie bei Malteserkreuz-Apparaten (vgl. Fig. 23 und 24),
wählt man diese derart, daß ein ruhiges Drehen der Kurbel genügt, um die
erforderliche Zahl der Bildwechslungen zu erzielen. Bei Apparaten mit
Schläger setzt man die Kurbel auf die Achse der Transporttrommel (vgl.
25 und 36) oder auch der Vorschubtrommel, und wenn die Trommeln so groß
im Durchmesser sind, daß auf ihren Umfang acht Filmbilder gehen, so
erhält man bei ruhigem Drehen (etwa zwei Umdrehungen in der Sekunde) die
richtige Geschwindigkeit; denn es finden dann in der Sekunde etwa 16
Bilderwechslungen statt.
Wie weiter oben ausgeführt wurde (vgl. Seite 56), muß bei den andern
Systemen, wenn sie mit einer Aufrollvorrichtung versehen sind, eine
Trommel eingeschaltet werden, die der Aufrollvorrichtung den aus dem
Bewegungs-Mechanismus austretenden Film gleichmäßig zuführt. Man kann in
diesem Falle die Kurbel auf die Achse dieser Trommel setzen; doch muß
letztere dann hinreichend groß sein und bei jeder Umdrehung eine
genügende Anzahl von Bildern -- am besten etwa acht -- transportieren.
Der Antrieb des Werkes mittels Elektromotor bietet keinerlei
Schwierigkeiten. Die Geschwindigkeit des Motors, der in der Minute etwa
1500 bis 2000 Umdrehungen macht, wird durch eine entsprechende
Übersetzung herabgemindert. Zur Regelung der Geschwindigkeit ist die
Anwendung eines regulierbaren Widerstandes erforderlich. Es genügt im
allgemeinen ein kleiner Motor in Stärke von 1/30 Pferdekraft.
[Illustration: Fig. 42.]
Der ruhige Gang des Werkes wird, worauf ich schon oben aufmerksam
machte, dadurch gefördert, daß man den Bewegungs-Mechanismus mit einem
Schwungrad versieht, und zwar gehört dieses auf die Achse des
gleichmäßig rotierenden Teiles, welcher die Stöße für die Weiterbewegung
erteilt. Es ist ferner vorteilhaft, wenn die zum Antrieb dienenden
Zahnräder schräg gefräste Zähne haben, weil solche ruhiger und sicherer
ineinander greifen. Dieses sichere Ineinandergreifen ist von größter
Wichtigkeit beim Schlägersystem; denn hier hängt von dem Zahnräderpaar,
das Transporttrommel und Schlägerscheibe verbindet, die Genauigkeit des
Werkes ab (vergl. Figur 10).
Der Antrieb der Vorschubtrommel, welche den Film von der Spule
gleichmäßig zur Türe führt, geschieht durch eine Kette oder durch
Zahnradübertragung. Es wurde vielfach das »kettenlose System« als
überlegen dargestellt. Durch solche Anpreisungen soll man sich nicht
irre führen lassen; denn für die Qualität des Apparates ist allein die
Ausführung maßgebend, nicht aber die Frage: Kette oder Zahnrad. Ein
gutes Zahnrad ist besser wie eine schlechte Kette und umgekehrt ist eine
gute Gelenkkette, die sich nachspannen läßt, gewiß einem minderwertigen
Zahnrad vorzuziehen, dessen Zähne bald abschleissen. Der Antrieb mit
Kette ist aus Fig. 42 ersichtlich, während die Abbildung Fig. 40 auch
die Nachstellvorrichtung für die Gelenkkette zeigt. Es läuft dort eine
Rolle gegen die Kette, und zwar wird die Rolle von einem Arm getragen,
den man nachstellen kann, wenn die Kette sich lenkt und schlapp läuft.
Ausführung des Kinematograph-Mechanismus und Auswahl.
Wir kommen nun zur Ausführung des Kinematograph-Mechanismus überhaupt.
Da ist in erster Linie auf soliden Bau und festen Zusammenhang der
einzelnen Teile hinzuweisen. Die rotierenden Teile müssen gut gelagert
sein. Denn jedes Vibrieren macht sich auf der Projektionswand in
vielfach verstärktem Maße geltend und bei zitternder Bewegung wird das
Lichtbild derart tanzen, daß es unserm Auge verschwommen erscheint.
Die Anordnung der einzelnen Teile im Mechanismus muß ferner möglichst
zweckmäßig sein, damit das Einspannen des Filmbandes rasch und sicher
besorgt werden kann. Unzweckmäßig ist es z. B. auch, wenn das Einsetzen
des Film von der linken Seite her zu erfolgen hat, während sich die
Kurbel zum Drehen auf der rechten Seite des Apparates befindet.
Nun ein paar Worte über die Auswahl der Apparate. Wer die Anschaffung
eines Kinematographen beabsichtigt, muß ja zwischen Modellen in den
verschiedensten Preislagen wählen, und wer die Wahl hat die Qual! Für
öffentliche Vorführungen, namentlich in Orten, wo lebende Lichtbilder
nichts Neues mehr sind, muß der Apparat den höchsten Ansprüchen genügen,
und die richten sich besonders auf »Flimmerfreiheit« und ruhiges Stehen
der Bilder. Der Besitzer eines solchen Apparates wird ferner bei der
dauernden Beanspruchung nur dann Freude daran erleben, wenn die Films
geschont werden und wenn das Werk derartig gebaut ist, daß es nicht
ausleiert. Es liegt auf der Hand, daß da ein billiges Modell nicht am
Platze ist. Wer nicht die Mittel aufwenden will, ein in jeder Beziehung
wirklich gediegenes Instrument zu beschaffen, dem möchte ich abraten,
die öffentliche Vorführung »lebender Lichtbilder« zu unternehmen; denn
er schädigt sich selbst wie auch indirekt seine Berufsgenossen.
Anders steht die Sache natürlich, wenn der Kinematograph nur
gelegentlich zur Vorführung in kleineren Kreisen dienen soll. Vereine,
die dann und wann ihren Mitgliedern einige Films zeigen wollen, oder
Lehranstalten, die den Kinematograph als Demonstrations-Instrument in
die Lehrmittel-Sammlung aufnehmen, werden sich in der Regel mit weniger
hohen Anforderungen begnügen. Vor allem ist hier nicht ein Apparat
erforderlich, der einem Dauerbetriebe standhalten muß, wie ihn das
Kinematographen-Theater mit sich bringt.
Es besteht vielfach die Ansicht, große Lichtbilder ließen sich nur
mittels eines riesengroßen Projektions-Apparates machen und
so auch große lebende Bilder nur mit Hilfe eines mächtigen
Kinematograph-Mechanismus. Demgegenüber ist zu betonen, daß der kleinste
und einfachste Kinematograph ebenso große Bilder zu liefern vermag, wie
der größte, wenn nur das nötige Licht dahinter sitzt.
Über die verschiedenen Apparat-Systeme und ihre Auswahl wurde schon
gesprochen. Ich wies darauf hin, daß die Ansichten über die Frage,
welches System das beste sei, auseinander laufen. Der objektive
Beurteiler kommt, um dies zu wiederholen, zu dem Resultat: Das System
macht nicht die Qualität aus, sondern die Art der Ausarbeitung und
Ausführung, wobei nicht ausgeschlossen sein soll, daß nicht die höchsten
Anforderungen mit einem System leichter oder schwerer zu erfüllen sind,
als mit andern. Im großen und ganzen ist die Zuneigung zu dem einen oder
andern System auf Seiten des Anbietenden teils Sache der Überzeugung und
teils des Geschäftsinteresses, auf Seiten des Käufers Sache des
Geschmacks und nicht zum mindesten des Vertrauens.
Das Geräusch des Kinematograph-Mechanismus.
Der Konstrukteur wird auch auf einen ruhigen Gang des Werkes, der
möglichst frei von Geräusch ist, Wert zu legen haben. Dazu gehört eine
gute Lagerung aller rotierenden Teile und ein sicheres Ineinandergreifen
der Zahnräder. Die größten Schwierigkeiten bietet beim Malteser-Apparat
der periodische Antrieb der Transporttrommel: man hat damit dem
unvermeidlichen Schlag des Eingriffes in das Kreuz zu rechnen. Dieser
Schlag wächst mit dem »Tempo«. Malteser-Apparate, die den Film sehr
rasch von Bild zu Bild weiterziehen, werden nicht so frei von Geräusch
arbeiten können, wie solche, die ein langsameres Tempo entwickeln.
Letztere mögen durch einen ruhigen Gang anfangs bestechen, sie leiden
aber an dem Übelstand, daß sie stärker flimmern und daß zur Vermeidung
des Flimmerns der Film mit übermäßiger Geschwindigkeit durchgedreht
werden muß, wodurch eine übertriebene, unnatürliche Wiedergabe der
Bewegungen herbeigeführt wird. Apparate des Schlägersystems besitzen nur
rotierende Teile und diese können an sich ruhiger arbeiten; es kommt
aber der jeweilige Schlag des Exzenterstiftes auf das Filmband hinzu.
Wenn bei der Ausführung des Werkes das Erforderliche zur Vermeidung des
Geräusches geschehen ist, so läßt sich ein weiteres tun durch Dämpfung.
Eine solche wird bewirkt durch isolierte Aufmontierung des Werkes auf
die Unterlage, z. B. mittels dicker Filzstücke. Ungünstig ist infolge
der Resonanzwirkung die Aufstellung des Apparates auf einer hohlen
Unterlage, z. B. einem Kasten. Eine weitere Dämpfung wird auch erzielt
durch den bei teureren Apparaten jetzt üblichen Einbau des
Malteserkreuzes nebst Eingriffscheibe in einen Ölbehälter. Überhaupt
darf man es an gehöriger, aber nicht übertriebener Schmierung nicht
fehlen lassen.
Verbindung des Werkes mit dem Projektionsapparat.
Nachdem der Kinematograph-Mechanismus ausgesucht ist, handelt es sich
darum, wie er an der Projektionslaterne angebracht werden soll. An sich
bietet diese Montierung keine Schwierigkeit; der Kinematograph ist
derart vor die Laterne zu setzen, daß der Lichtkegel das Filmbild
gleichmäßig beleuchtet. Weiter vorn (Seite 16) wurde schon eingehend
darüber gesprochen.
Nun soll der Apparat aber in der Regel nicht nur zur kinematographischen
Projektion dienen, sondern auch »stehende« Lichtbilder zeigen, und dazu
ist es erforderlich, daß der Kinematograph-Mechanismus durch die
Einrichtung zur gewöhnlichen Projektion ersetzt werden kann. Wie man da
verfährt, will ich jetzt zeigen.
[Illustration: Fig. 43.]
Bei einem einfacheren Kinematograph-Mechanismus begnügt man sich
vielfach damit, ihn auf dem Bodenbrett des Apparates mit leicht lösbaren
Schrauben festzuklemmen, wie es die Abbildung Fig. 43 zur Darstellung
bringt. Das Objektiv zur Glasbilder-Projektion ist hier an einem
Rohrstück angebracht, welches sich zur Seite klappen läßt. Diese
Anordnung ist einfach, aber nur dann anwendbar, wenn eine rasche
Aufeinanderfolge der beiden Projektionsarten nicht erforderlich ist. Sie
ist zweckmäßig in Fällen, wo der Apparat hauptsächlich zur Projektion
von Glasbildern und nur gelegentlich zur Darstellung lebender
Lichtbilder benutzt wird und wo ferner die Anschaffungskosten niedrig
gehalten werden sollen.
[Illustration: Fig. 44.]
Die beiden folgenden Abbildungen (Fig. 44 und 45) zeigen eine Anordnung,
welche ein rascheres Auswechseln gestattet. Kinematograph-Mechanismus
und Glasbilder-Projektionsobjektiv sind hier, letzteres mittels eines
Trägers, auf einem nach rechts und links verschiebbaren Schlitten
angebracht. In Fig. 44 ist der Schlitten so eingestellt, daß
Glasbilder projiziert werden können, während sich in Fig. 45 der
Kinematograph-Mechanismus vor der Laterne befindet und das
Projektionsobjektiv zur Seite gerückt ist. Der Unterbau eines solchen
Apparates allein ist aus der Abbildung Fig. 46 ersichtlich.
[Illustration: Fig. 45.]
Bei einer anderen Anordnung wird der Mechanismus auf eine Platte
montiert, die sich zur Seite drehen läßt, wobei das Projektionsobjektiv,
welches seitlich am Kinematograph befestigt ist, in die richtige
Stellung vor die Laterne kommt. Ein derartig gebauter Apparat ist in den
Abbildungen Fig. 47 und 48 zur Darstellung gebracht. Die erstere zeigt
ihn bereit zur Projektion lebender Lichtbilder; in der zweiten Abbildung
dagegen ist das Kinematograph-Werk zur Seite gedreht und das
Projektionsobjektiv befindet sich in Arbeitsstellung.
[Illustration: Fig. 46.]
Wesentlich ist es bei den Auswechselvorrichtungen, daß der
Kinematograph-Mechanismus beim Betriebe recht stabil steht, daß also die
drehbare Platte oder der Schlitten fest gelagert ist und beim Drehen der
Kurbel nicht hin und her schwankt. Diese Forderung wird am sichersten
erfüllt, wenn man das umgekehrte Verfahren einschlägt: Kinematograph
und Projektionsobjektiv werden fest auf die Grundplatte montiert und die
Laterne selbst wird dahinter in einer Schlittenführung nach links oder
rechts herübergeschoben. Die Abbildung Fig. 49 zeigt den Unterbau eines
solchen Apparates, während Fig. 50 die gesamte Anordnung darstellt; sie
ist namentlich dann den erstgenannten Methoden vorzuziehen, wenn der
Mechanismus schwer gebaut ist. Tatsächlich hat sie sich jetzt fast
allenthalben eingebürgert. Es ist noch eine Abänderung dieses Prinzips
zu erwähnen, die darin besteht, daß man dem Laterngehäuse ungefähr die
doppelte Breite gibt und in seiner Vorderwand nebeneinander zwei
Kondensoren, einen für die kinematographische und einen für die
Glasbilder-Projektion, anbringt; es wird dann nur die Lampe im Apparat
nach links oder rechts geschoben. Die Abbildung Fig. 51 mag zeigen, wie
ein derartiges Apparatgehäuse aussieht.
[Illustration: Fig. 47.]
[Illustration: Fig. 48.]
[Illustration: Fig. 49.]
[Illustration: Fig. 50.]
[Illustration: Fig. 51. Doppelgehäuse.]
Der rasche Übergang von der einen zur anderen Projektionsart läßt sich
auch mit Hilfe der Vertikaleinrichtung des Liesegang'schen
Universal-Projektionsapparates bewirken, deren Konstruktion aus Fig. 52
hervorgeht. Man sieht da vor dem Apparatgehäuse den sogen.
Vertikalkasten. Die Linsen des Kondensors sind getrennt, und zwar sitzt
die vordere Linse vorne am Vertikalkasten, während der andere, aus ein
oder zwei Linsen bestehende Teil des Kondensors im Gehäuse des Apparates
untergebracht ist. Eine weitere Kondensierungslinse befindet sich in der
Decke des Vertikalkastens. Im Kasten selbst ist ein drehbarer, in zwei
Stellungen fixierbarer Spiegel, und oben, zentrisch über der Linse, ein
Projektionsobjektiv mit darauf gestecktem Spiegel. Ist der innere
Spiegel hochgeklappt, so gehen die aus dem Gehäuse kommenden parallelen
Strahlen ungehindert durch den Kasten hindurch, treffen die vordere
Kondensierungslinse und werden von ihr, wie bei der gewöhnlichen
Projektion, in einem Kegel nach vorn geworfen. Der einzige Unterschied
gegen die sonstige Anordnung besteht darin, daß die Linsen des
Kondensors weit auseinander stehen, was die Wirkung nicht wesentlich
beeinflußt. Klappt man nun den Spiegel herunter in die Stellung, wie sie
die Abbildung zeigt, so werden die Lichtstrahlen gegen die oben im
Kasten befindliche Linse reflektiert, von dieser in das Objektiv darüber
gelenkt und endlich vom zweiten Spiegel auf die Projektionswand
geleitet. Dadurch wird von einem Gegenstande, den man auf die Linse
legt, ein vergrößertes Lichtbild zur Darstellung gebracht.
[Illustration: Fig. 52.]
Diese Einrichtung läßt sich hier nun in der Weise verwenden, daß man den
Kinematograph vorne vor dem Apparat, also an Stelle des
Projektionsobjektivs, anbringt, wie es die Abbildung Fig. 53 andeutet.
Die zu zeigenden Glasbilder legt man dabei mittels eines Halters oben
auf die Linse des Vertikalkastens. Wenn der Spiegel hochgeklappt ist,
haben wir kinematographische Projektion; um zur Glasbilder-Projektion
überzugehen, brauchen wir nur den Spiegel herunterzuklappen. Der Wechsel
von einer Projektionsart zur andern kann also im Augenblick geschehen.
[Illustration: Fig. 53.]
In manchen Fällen ist eine Abänderung dieser Konstruktion angebracht.
Wenn nämlich der Kinematograph-Mechanismus hoch gebaut oder mit einer
großen Filmspule versehen ist, kann es leicht vorkommen, daß er den
Lichtstrahlen, die bei der Vertikalprojektion kegelförmig gegen die Wand
geworfen werden, störend im Wege steht. Man legt dann den Vertikalkasten
um, sodaß die Strahlen im Kasten zur Seite abgelenkt werden und neben
dem Kinematograph, nicht darüber hinweg, zur Wand gehen.
[Illustration: Fig. 54. Doppelapparat mit Kinematograph.]
Sehr bequem läßt sich der Wechsel zwischen Glasbilder-Projektion und
kinematographischer Projektion mit Hilfe des Doppel-Apparates bewirken.
Von den beiden Laternen, die entweder, wie in Fig. 54 dargestellt,
übereinander angeordnet sind oder aber nebeneinander stehen, ist eine
mit dem Kinematograph-Mechanismus versehen, während die andere zum
Aufwerfen der Glasbilder dient.
Über die Form der Projektionslaterne ist nicht viel zu sagen. Das
Gehäuse, in der Regel aus blauem Stahlblech gefertigt, ist auf einer
kräftigen Bodenplatte angebracht. An der Seite befindet sich eine Türe
mit Beobachtungsfensterchen, hinten eine Schiebetüre oder schräg
stellbare Klappe, oben ein Kaminaufsatz, der die heiße Luft und die
heißen Gase aus dem Innern abziehen läßt. In der Form des Kamines wird
oft gesündigt; man gibt der Laterne vielfach nach englischem Muster
einen zierlichen Aufsatz, der wohl dem Zwecke entspricht, ein elegantes
Aussehen zu schaffen, der aber die heiße Luft nicht absaugt, sondern
vielmehr zurückdrückt und so eine geordnete Ventilation unmöglich macht.
Bei Anwendung einer kräftigen Lichtquelle sollte das Gehäuse hinreichend
geräumig sein.
[Illustration: Fig. 55. Bildhalter.]
In der Vorderwand ist der Kondensor angebracht und davor die Bildbühne,
in welche der Halter zur Aufnahme der Glasbilder paßt. Die verschiedenen
Arten von Bildhaltern will ich hier nicht besprechen, sondern nur darauf
hinweisen, daß ein Halter zweckmäßig ist, in dem man Bilder der beiden
Handelsformate 8-1/4 × 8-1/4 und 8-1/2 × 10 cm durcheinander verwenden
kann. Am meisten verwandt wird der Doppelbildhalter, wie ihn
beispielsweise Fig. 55 zeigt. Es ist bei der Beschaffung zu überlegen,
ob die Erhitzung der Laterne so groß ist, daß ein Metallhalter dem
gewöhnlichen Halter aus Holz vorgezogen werden muß.
Das Kühlgefäß.
[Illustration: Fig. 56. Kühlgefässe.]
[Illustration: Fig. 57.]
Durch die Verwendung eines Kühlgefäßes ist es möglich, die mit den
Lichtstrahlen aus der Laterne austretenden Wärmestrahlen aufzufangen und
dadurch den Film gegen zu starke Erhitzung und Entzündung zu schützen.
Das einfache Kühlgefäß, welches in Fig. 56 dargestellt ist, besteht aus
einem Metallkasten mit 2 kreisrunden Ausschnitten, die durch
Spiegelglasplatten geschlossen sind. Die Platten sind eingekittet oder
durch zwischengepreßte Gummiringe gegen das Metall gedichtet. Diese
letztere Anordnung hat den Vorzug, daß man die Glasplatten zum gehörigen
Reinigen herausnehmen und bei ev. Bruch leicht ersetzen kann.
Damit nun das Kühlgefäß ausreichend wirkt und seinen Zweck erfüllt, muß
es eine ziemliche Breite haben und ferner muß die Kühlflüssigkeit
genügend kalt bleiben, da sie bei starker Erhitzung ihre Eigenschaft,
die Wärmestrahlen zurückzuhalten, verliert. Die erforderliche Breite des
Kühlgefäßes richtet sich nach der zur Verwendung kommenden Stärke des
Bogenlichtes, das ja in der Regel benutzt wird. Ein dauerndes
Kaltbleiben der Kühlflüssigkeit erzielt man am sichersten durch Anschluß
an die Wasserleitung. Das Gefäß wird dazu mittels zweier daran
angebrachter Hähne durch Schläuche einerseits mit der Wasserleitung oder
auch einem hochgestellten Vorratsbassin, andererseits mit dem Abflußrohr
oder einem Eimer verbunden. Der Wasserhahn wird derart einreguliert, daß
sich ein langsamer Durchlauf ergibt. Einen Ersatz für diese Anordnung
bietet in gewissem Maße die in Figur 57 dargestellte, nach Angabe von
Oberingenieur Ruppert konstruierte Form. Es sind da nämlich beiderseits
Zirkulationsgefäße angebracht, die mit dem Hauptgefäß durch
Kommunikationsröhren verbunden sind und ihm durch Zirkulation immer
wieder abgekühlte Flüssigkeit zuführen, da die Seitengefäße außerhalb
der Laterne stehen und nicht erwärmt werden. Wenn man das einfache
Kühlgefäß (Fig. 56) zur Anwendung bringt und dabei ohne Anschluß an die
Wasserleitung arbeiten will, so wird es meist erforderlich erscheinen,
die Kühlflüssigkeit nach einiger Zeit, etwa 1/2 bis 3/4 Stunden, zu
erneuern; besser tut man noch, ein zweites Gefäß zum Auswechseln bereit
zu halten.
Als Kühlflüssigkeit verwendet man in diesem Falle abgekochtes,
destilliertes Wasser; nicht abgekochtes Wasser setzt beim Erwärmen
Luftblasen an. Wenn man Glyzerin benutzen will, welches auch empfohlen
wird, da es die Wärmestrahlen stark absorbiert, so nehme man nur
chemisch reines Glyzerin.
Das Kühlgefäß wird vor die Laterne, also zwischen Kondensor und Film
oder Glasbild, gestellt. Zweckmäßiger ist aber die von mir gegebene
Anordnung, wonach der Trog zwischen den Linsen des Kondensors angebracht
wird; sie hat den Vorteil, daß die Lichtstrahlen als annähernd
paralleles Bündel in senkrechter Richtung durch die Flüssigkeit gehen
und somit keinerlei Ablenkung erfahren. Ferner können hierbei die
Glasbilder näher an den Kondensor gebracht werden, sodaß Linsen der
üblichen Größe zur Erzielung einer gleichmäßigen Beleuchtung genügen,
während die Bilder sonst, wenn das Kühlgefäß vor dem Kondensor steht, in
gewissen Abstand davon kommen und zu ihrer völligen Beleuchtung daher
entsprechend größere Linsen erforderlich sind.
Die Kühleinrichtung wurde vielfach als unbedingt erforderlich für die
kinematographische Projektion hingestellt, und sie hat gewiß viel für
sich; denn der Film kann dadurch, vorausgesetzt, daß das Gefäß
hinreichend breit ist, gegen Beschädigung durch die Strahlen, namentlich
gegen Entzündung, geschützt werden. Von den Vorführern wird das
Kühlgefäß in der Regel als »überflüssiges Möbel« betrachtet, und bei
sorgsamer Handhabung erscheint es auch entbehrlich, besonders wenn der
Apparat mit einer zuverlässig funktionierenden, automatischen
Feuerschutzeinrichtung versehen ist. Wertvoll ist die Kühlung in Fällen,
wo es gilt, einzelne Bilder aus den Films zu projizieren, wie das bei
wissenschaftlichen Aufführungen vorkommen mag. Andererseits kann das
Kühlgefäß geradezu gefährlich werden, wenn sich der Vorführer völlig auf
dessen Wirkung verläßt und es dabei versäumt, die Flüssigkeit
rechtzeitig zu erneuern.
Wärmeschutz durch Gitter.
Neuerdings wurde von der Firma Liesegang festgestellt, daß ein feines
Raster oder Gitter in hohem Maße die Wärmewirkung der Strahlen schwächt.
Das Raster -- am einfachsten dient diesem Zwecke ein feinmaschiges
Drahtnetz -- wird zwischen Kondensor und Film eingeschaltet; dadurch ist
ein vollkommener Schutz des Filmbandes gegen Entzündung gewährleistet.
Beim Arbeiten mit hoher Stromstärke muß allerdings das Netz nötigenfalls
doppelt genommen werden. Dies Verfahren läßt sich vorteilhaft anwenden,
wenn aus einem Film einzelne Bilder projiziert werden sollen. Zwar
bringt die Methode einen ziemlichen Lichtverlust mit sich, doch kommt
dieser hier weniger in Betracht, als ja auch bei der normalen
kinematographischen Vorführung ein Teil des Lichtes -- nämlich durch die
Blendscheibe -- geraubt wird. Zweckmäßigerweise kann das Drahtnetz an
Stelle der undurchsichtigen Scheibe des automatischen Feuerschutzes
treten; bei Stillstand des Werkes wird dann das Netz selbsttätig in den
Strahlengang eingeschaltet. Will man also ein einzelnes Bildchen allein
projizieren, so braucht man das Werk nur anzuhalten. Ferner bietet diese
Anordnung den Vorzug, daß der Vorführer beim Einspannen eines neuen
Filmbandes Licht hat.
Die optische Ausrüstung.
Der Kondensor.
Die optische Ausrüstung des kinematographischen Wiedergabe-Apparates
besteht aus Kondensor (Beleuchtungssystem) und Objektiv
(Vergrößerungssystem). Wie ich oben gezeigt und durch Abbildungen
(Fig. 4 und 5) veranschaulicht habe, ist die Aufgabe und Wirkungsweise
dieser beiden Teile beim Kinematographen genau dieselbe wie bei jedem
Projektionsapparat. Der Kondensor besorgt die geeignete Beleuchtung des
Bildchens, welches projiziert werden soll; das Objektiv gibt die scharfe
Vergrößerung desselben.
[Illustration: Fig. 58. Doppelkondensor.]
Der Kondensor besteht in der Regel aus zwei plankonvexen Linsen, die in
eine Messingfassung verschraubt sind; man nennt ein solches System
Doppelkondensor. Die Linsen haben einen Durchmesser von 10 cm oder mehr;
zur Projektion der Filmbilder würde auch ein kleineres Maß genügen,
meistens ist aber der Kinematograph mit einer Einrichtung zur Projektion
von Glasbildern verbunden und die gebräuchlichen Maße derselben:
8-1/4 × 8-1/4 cm und 8-1/2 × 10 cm, beide mit etwa 7 × 7 cm
Maskenausschnitt, erfordern einen Kondensor von mindestens 10 cm
Durchmesser. Größere Glasbilder verlangen einen entsprechend größeren
Kondensor, das Format 9 × 12 cm z. B. einen solchen mit 15 cm-Linsen.
Namentlich bei Anwendung größerer Kondensoren ist eine Form von Vorteil,
die man als dreifachen oder Triple-Kondensor bezeichnet; der Vorteil
besteht darin, daß das Linsensystem der Lampe etwas genähert wird,
wodurch man eine bessere Lichtausnutzung und mithin größere Helligkeit
erzielt. Es gibt verschiedene Arten von Triple-Kondensoren,
beispielsweise solche aus zwei plankonvexen Linsen mit zwischengesetzter
bikonvexer Linse; eine viel gebrauchte Form besteht aus einem
Doppelkondensor, dem eine etwas kleinere Meniskuslinse vorgesetzt ist,
wie Fig. 59 zeigt. Die Meniskuslinse, die in der Regel durch eine
Hartglasscheibe geschützt wird, ist dabei der Lichtquelle zugekehrt.
[Illustration: Fig. 59. Dreifacher Kondensor.]
Der Kondensor ist in hohem Grade der Hitze der Lichtquelle ausgesetzt.
An und für sich schadet die Erhitzung nun der Linse in keiner Weise;
doch ist das Glas mehr oder minder empfindlich gegen plötzliche starke
Temperaturveränderungen, da hierdurch Spannungen in dem Maße entstehen,
welche ein Springen der Linse zur Folge haben können. Man sollte daher
eine schnelle Erwärmung und auch eine rasche Abkühlung, welch' letztere
beispielsweise nach der Vorführung durch Luftzug von der geöffneten Tür
erfolgen kann, nach Möglichkeit vermeiden. Ferner ist zu
berücksichtigen, daß sich das Glas wie jeder andere Körper bei Erwärmung
ausdehnt; die Linsen müssen daher in der Fassung etwas »Spiel« haben,
also locker darin sitzen.
Das Objektiv.
Für den Kinematograph kommt ebenso wie für die Glasbilder-Projektion als
geeignetes Instrument in der Regel eine Objektivkonstruktion zur
Verwendung, die vor fast 70 Jahren von Petzval für die Zwecke der
Porträtphotographen errechnet wurde. Dieses Objektiv besteht, wie die
Abbildung Fig. 60 zeigt, aus zwei Linsensystemen, deren vorderes aus
zwei verkitteten Linsen zusammengesetzt ist, während das rückwärtige
zwei durch einen Ring getrennte Linsen hat. Die Gläser sind in eine
Messingfassung verschraubt, die zur Erleichterung der scharfen
Einstellung des Bildes mit einem Zahntriebe versehen ist. Man achte ja
darauf, die Linsen wieder in der richtigen Reihenfolge einzusetzen, wenn
man sie zwecks Reinigung aus der Fassung herausgenommen hat. Als Anhalt
für die Lage der drei Linsenteile merke man sich, daß alle gewölbten
Flächen nach vorne zeigen. Das Putzen der Linsen darf nur mit einem
weichen Tuch geschehen.
[Illustration: Fig. 60. Petzval'sches Objektiv.]
Während von der Lichtquelle die Helligkeit des Lichtbildes abhängt, ist
durch die Qualität des Objektivs die Schärfe der Wiedergabe bedingt.
Ohne gutes Objektiv kann der beste Apparat keine tadellosen Bilder
geben.
Der besprochene Petzvalsche Objektivtypus gibt nun eine gute
Durchschnittsschärfe, die in vielen Fällen ausreichend erscheint. Eine
höhere Leistung aber, eine wie man sagt »geschnittene« Schärfe und dabei
plastische Zeichnung, wird von den modernen lichtstarken Instrumenten
geliefert, die man als Anastigmate bezeichnet. Ein vortreffliches
Instrument dieser Art ist beispielsweise das Projektionsanastigmat
Triplar. Es wird in den Kinematographentheatern leider noch zu wenig auf
die Verwendung eines wirklich tadellosen Objektives gesehen. Man sollte
sagen, in einem Unternehmen, das Tausende für die Ausstattung angelegt
hat, dürften nicht rund 100 Mark gespart werden bei der Beschaffung
eines Instrumentes, von dessen Wirkung die Güte der Schaustellung
abhängt. Von der Beschaffenheit des Objektivs hängt außer der Schärfe
die Größe des Bildes ab, welches man auf einen bestimmten Abstand von
der Projektionswand erhält. Wenn wir beispielsweise zwei verschiedene
Objektive nehmen und nacheinander am Apparat anbringen, so mag das eine
bei einem Abstande von 10 Metern ein 3 Meter großes Lichtbild liefern,
während man mit dem zweiten auf die gleiche Entfernung hin ein nur 2
Meter großes Bild bekommt. Und setzten wir diese Versuche mit anderen
Objektiven fort, so würden wir Instrumente darunter finden, die noch
kleinere oder aber größere Lichtbilder liefern.
Worin besteht nun der Unterschied dieser Objektive? -- Da sagt der
Optiker: sie haben verschiedene »Brennweite«, und er sagt ferner: wenn
ich die Brennweite eines Objektives kenne, so kann ich mit Hilfe einer
einfachen Regel feststellen, wie große Bilder man damit bekommt; und
umgekehrt kann ich leicht berechnen, welche Brennweite das Objektiv
haben muß, um auf vorgeschriebene Entfernung ein Lichtbild bestimmter
Größe zu geben. -- Es dürfte mithin wohl von Wert, jedenfalls aber von
Interesse sein, zu wissen, was man unter »Brennweite« versteht.
Die Brennweite und ihre Bestimmung.
[Illustration: Fig. 61. Brennglas.]
Am leichtesten läßt sich der Begriff der Brennweite durch das bekannte
Experiment mit einer einfachen Sammellinse, dem sogen. Brennglase,
erklären, wie es in Fig. 61 veranschaulicht ist. Wenn man eine solche
Linse gegen die Sonnenstrahlen hält und nun mit der anderen Hand ein
Blatt Papier dahinter bringt, so wird man durch Vor- und Zurückschieben
des Blattes bald eine Stelle finden, wo die Strahlen fast zu einem
Punkte zusammengezogen sind. Dieser hell leuchtende Fleck ist nichts
anderes als ein Bildchen der Sonne; man hat die Stelle »Brennpunkt«
genannt, weil hier auch die mit den Lichtstrahlen vereinigten
Wärmestrahlen konzentriert werden, die das Papier in Brand setzen. Den
Abstand des Brennpunktes von der Linse oder richtiger von der Mitte des
Glaskörpers bezeichnet man nun als »Brennweite«.
Wenn man dies Experiment mit verschiedenen Brenngläsern macht, wird es
sich herausstellen, daß die Brennweiten derselben nicht gleich sind; es
wird sich ferner zeigen, daß die stärker gewölbten Gläser eine kürzere
Brennweite haben als die flacher geschliffenen. Statt die Linse gegen
die Sonne zu halten, kann man sie auch gegen einen gut beleuchteten,
weit entfernten Gegenstand, z. B. einen Schornstein, richten, wobei man
das Papierblatt vor- und zurückschiebt, bis sich ein scharfes Bild des
Schornsteines darauf zeigt; das Blatt deckt man möglichst gegen
»falsches Licht« ab, um das Bild deutlich erscheinen zu lassen. Es wird
dem Beobachter dabei auffallen, daß das Bild auf dem Kopfe steht. Der
Abstand des Papiers von der Mitte der Linse ist gerade so groß wie bei
dem Experiment mit der Sonne, und wenn wir ihn messen, haben wir also
die Brennweite.
Bei diesem Versuche ist es wichtig, daß sich der betreffende Gegenstand,
wie oben erwähnt, in großer Entfernung befindet. Wenn man nämlich Linse
und Papier auf einen nahen Gegenstand »einstellt«, so wird der Abstand
vom Papier zur Linse größer als die Brennweite, und zwar um so größer,
je näher man an den Gegenstand heran kommt. Das läßt sich leicht auf
folgende Weise demonstrieren. Man setzt in einem sonst dunklen Raume auf
den Tisch eine brennende Kerze und in einigen Abstand davon ein weißes
Kartonstück, das man auf einem Hölzchen befestigt hat, sodaß es
senkrecht steht. Bringt man nun die Linse, die man wenn möglich auch auf
einem Ständer befestigt, dazwischen und schiebt nun den Karton hin und
her, so wird man bald ein Bild der Kerze darauf bekommen. Rückt man nun
die Kerze näher an die Linse heran, so muß man den Karton weiter fort
schieben, wobei das Bild gleichzeitig größer wird. Bei weiterem
Experimentieren und fortwährendem Vergleichen der Abstände und
Bildgrößen kommt man zu einem interessanten Resultat: wenn nämlich
Kerze, Linse und Karton derart aufgestellt sind, daß das Bild der Kerze
gerade so groß wird wie die Kerze selbst, so sind auch die Abstände von
Kerze bis zur Mitte der Linse gleich groß, und zwar ist jeder dieser
Abstände genau doppelt so groß wie die Brennweite; daraus ergibt sich
weiterhin, daß die Entfernung des Kartons von der Kerze bei dieser
Einstellung viermal so groß wie die Brennweite ist (vgl. Fig. 62).
Experiment und Berechnung zeigen nun, daß sich ein zusammengesetztes
Linsensystem geradeso wie eine einfache Linse verhält, welche die
Brennweite dieses Systems hat. Wir können uns also die Erfahrung,
die wir soeben mit dem Brennglase gemacht haben, für unser
Projektionsobjektiv zunutze machen. Halten wir das Projektionsobjektiv
gegen die Sonne oder richten es gegen einen entfernten Gegenstand, so
bekommen wir ebenfalls auf einem dahinter gehaltenen Blatt Papier ein
Bild der Sonne oder des Gegenstandes. Wir werden aber in Verlegenheit
kommen, wenn es nun gilt, die Brennweite zu bestimmen; denn von welchem
Punkte des Objektives an sollen wir sie messen? -- Der Optiker klärt uns
auf, daß das Objektiv einen sog. »optischen Mittelpunkt« habe, der für
die Messung maßgebend sei, doch diese Aufklärung kann uns hier wenig
helfen; denn der optische Mittelpunkt ist nicht zu sehen. Man hilft sich
nun häufig damit, daß man die Mitte zwischen den Linsen des Objektives
aufsucht und den Abstand des Papiers bis dahin mißt. In vielen Fällen
ist diese Art der Brennweite-Bestimmung für eine ungefähre Orientierung
durchaus genügend; zuweilen kann man hierbei aber auch ein recht
ungenaues Resultat bekommen, und wir tun daher gut, nach einer anderen
Methode zu suchen.
[Illustration: Fig. 62.]
Was liegt da näher, als auf das Experiment, wie es in Fig. 62
veranschaulicht wurde, zurückzugreifen. Wir fanden dort, daß der Abstand
des Gegenstandes (hier der Kerze) vom Bilde viermal so groß ist wie die
Brennweite, wenn das Bild auf Gegenstandsgröße eingestellt wird, und wir
hörten ferner, daß diese Regel sowohl für die einfache Linse als auch
für jedes zusammengesetzte Linsensystem gilt. Um die Brennweite genau zu
bestimmen, brauchen wir diesen Versuch nur mit dem Projektionsobjektiv
zu wiederholen; allerdings wird man ihn in etwas anderer Ausführung
machen. Am schönsten geht es mit einer photographischen Kamera, an der
man das Objektiv anbringt; auch der Projektionsapparat kann dazu benutzt
werden, wenn er soviel »Auszug« hat, daß man das Objektiv in hinreichend
großen Abstand von der Bildbühne bringen kann. An Stelle der Kerze, die
hier ungeeignet ist, nimmt man einen weißen Karton, worauf man mittels
Tusche einen Streifen von genau abgemessener Länge aufzeichnet oder
ein entsprechendes Stück schwarzen Papieres aufklebt. Für
Kinematographen-Objektive nimmt man den Streifen beispielsweise 2 cm
lang, für Glasbilder-Projektionsobjektive etwa 6 cm. Nun stellt man, wie
es zum Photographieren geschieht, scharf darauf ein, wobei man bei
Anwendung des Projektionsapparates in die Bildbühne ein Stück mattes
Glas setzt und zur leichteren Beobachtung von rückwärts her den
Kondensor heraus nimmt. Es gilt dann so lange hin und her zu rücken, bis
der Streifen auf der Mattscheibe in Originalgröße, und zwar möglichst
scharf erscheint; zur besseren Beurteilung der Schärfe kann man neben
dem Streifen noch ein Stück Papier mit klarer Druckschrift kleben. Hat
man die richtige Einstellung gefunden, so mißt man den Abstand der
Mattscheibe vom Karton und teilt ihn durch vier; die Brennweite ist
nämlich genau gleich einem Viertel dieses Abstandes.
Die Arbeit des Einstellens läßt sich hierbei übrigens bedeutend
erleichtern, indem man zuvor die Brennweite nach der ersten Methode
ungefähr bestimmt und sich dadurch einen Anhalt für die Abstände von der
Objektivmitte zum Karton und zur Mattscheibe verschafft. Ferner ist es
zweckmäßig, auf die Mattscheibe einen Papierstreifen in genauer Größe
des Einstell-Streifens zu kleben, wonach man sich beim Einstellen
bezüglich der Bildgröße richten kann.
Bei Verwendung eines photographischen Apparates kann man auch so
verfahren, daß man zunächst auf einen weit entfernten Gegenstand
einstellt und den Kamera-Auszug markiert, worauf man auf einen nahen
Gegenstand, wie eben beschrieben, in Originalgröße einstellt und den
Auszug wieder markiert. Der Abstand der beiden Marken ist dann die
Brennweite.
Es verdient hervorgehoben zu werden, daß diese Methoden der
Brennweiten-Bestimmung, wenn man sie genau ausführt, sehr exakte
Resultate geben. Die Brennweite, welche man auf diese Weise gefunden
hat, bezeichnet der Optiker als »äquivalente Brennweite«; davon ist
streng zu unterscheiden die sogen. »rückwärtige Brennweite«, die den
Abstand der Hinterlinse des Objektives von dem Bilde eines entfernten
Gegenstandes darstellt und daher kürzer ist als die ersteren. Ein
Projektions-Objektiv von 14 cm äquivalenter Brennweite hat
beispielsweise eine rückwärtige Brennweite von etwa 9 cm. Dieser
Hinweis ist notwendig, weil diese beiden Bezeichnungen häufig
verwechselt werden und dadurch leicht Irrtümer entstehen.
Objektiv, Distanz und Bildgröße.
Es ist wohl jedem, der mit dem Projektionsapparat zu tun hat, bekannt,
daß das Lichtbild um so größer wird, je weiter man mit dem Apparat vom
Schirm zurückgeht; wir hörten ferner oben, daß die Stärke der
Vergrößerung abhängig ist vom Objektiv, daß man auf eine und dieselbe
Entfernung hin auch ein größeres oder kleineres Lichtbild bekommen kann,
wenn ein entsprechend anderes Objektiv genommen wird. Solche Objektive
unterscheiden sich, worauf ich bereits hinwies, durch die Länge ihrer
Brennweite, deren Begriff und Bestimmung wir soeben kennen gelernt
haben.
Es besteht nun ein einfaches rechnerisches Verhältnis zwischen
Brennweite, Bildgröße und Abstand, das uns in manchen Fragen raschen
Aufschluß gibt. Ich habe daraus die nachfolgende Regel abgeleitet,
welche sowohl für die Glasbilder-Projektion wie für die
kinematographische Projektion Geltung hat; es handelt sich dabei, was
ausdrücklich zu betonen ist, stets um die »äquivalente«, nicht aber um
die »rückwärtige Brennweite«, wie man sie vielfach in Preislisten
verzeichnet findet. Die Regel lautet: Der Abstand des Apparates von der
Projektionswand ist stets ebensoviele Male größer wie das Lichtbild
(seiner Höhe und Breite nach), als die Brennweite größer ist wie das
kleine Glas- oder Filmbild (ebenfalls der Höhe oder Breite nach), oder
kurz ausgedrückt: Abstand verhält sich zu Lichtbild, wie Brennweite zu
Glas- oder Filmbild. Nehmen wir beispielsweise an, es sollten Glasbilder
abprojiziert werden, deren Maskenausschnitt 7 cm hoch und breit ist, und
die Brennweite f des Objektives betrage 14 cm (vgl. Fig. 63), dann ist
die Brennweite doppelt so groß wie das Bild; mithin wird auch der
Abstand des Apparates stets doppelt so groß wie das Lichtbild auf der
Wand sein. Wir bekommen dann auf 3 Meter Distanz ein 1,50 Meter großes
Bild, auf 6 Meter ein 3-Meter-Bild usw. Beträgt die Brennweite 21 cm, so
haben wir ein Verhältnis 1:3 und wir erhalten, wie die untere Zeichnung
in Fig. 63 andeutet, ein 3 Meter großes Lichtbild auf 9 Meter
Entfernung.
[Illustration: Fig. 63.]
Die kleinen Filmbildchen beim Kinematograph sind ungefähr 2 cm hoch und
2-1/2 cm breit. Wenn der Vorführer nun ein Objektiv von 10 cm Brennweite
besitzt, so ist die Brennweite viermal größer als die Breite des
Filmbildes und dementsprechend wird auch der Abstand des Apparates von
der Projektionswand viermal größer sein als die Breite des Lichtbildes.
Auf 8 Meter Entfernung gibt es also ein 2 Meter breites Bild, auf 10
Meter ein 2-1/2-Meter-Bild usw. Es ist dabei zu beachten, daß der
Abstand (Apparat zur Wand) stets vom Objektiv an zu messen ist.
Die Regel gibt uns nun auch noch anderen Aufschluß. Wenn nämlich der
Vorführer ein neues Objektiv braucht, das für eine andere Distanz paßt
oder eine andere Bildgröße geben soll, so kann er mit Hilfe der Regel
leicht feststellen, welche Brennweite das neue Objektiv haben muß. Es
sei beispielsweise ein Kinematographen-Objektiv erforderlich, welches
auf 15 Meter Distanz ein 3 Meter breites Lichtbild werfe. Dann folgern
wir einfach: die Distanz ist fünfmal so groß wie das Lichtbild, mithin
muß auch die Brennweite fünfmal so groß wie das Filmbild sein. Das
Filmbild ist aber 2-1/2 cm breit, mithin ist die erforderliche
Brennweite 5 mal 2-1/2 gleich 12-1/2 cm.
Will der Vorführer auch noch Glasbilder projizieren, die bei 15 Meter
Abstand auf 3 Meter große Lichtbilder gebracht werden sollen, so braucht
er dazu ein Objektiv, dessen Brennweite 5 mal größer ist als das
Glasbild (Höhe oder Breite des Maskenausschnittes); bei Bildern der
normalen Größe mit einem Innenmaß von etwa 7 × 7 cm müßte die Brennweite
also 5 × 7 gleich 35 cm sein.
Der Vollständigkeit halber sei erwähnt, daß die Rechnung einen kleinen
Fehler gibt. Ich habe nun eine weitere einfache Regel aufgestellt, die
uns sagt, wie groß dieser Fehler ist, sodaß derjenige, welcher ein ganz
genaues Resultat haben will, auch dieses leicht bestimmen kann. Und
diese Regel lautet: Das Lichtbild, dessen Größe man errechnet hat, wird
in Wirklichkeit um soviel kleiner, als das zu projizierende Glas- oder
Filmbild breit bezw. hoch ist. Wenn wir also beispielsweise mit einem
Objektiv von 21 cm Brennweite auf 9 Meter Entfernung Glasbilder
projizieren, so wird das Lichtbild nicht 3 Meter groß, wie die Rechnung
sagt, sondern um 7 cm kleiner, also genau 2,93 m. Bei der
kinematographischen Projektion beträgt der Fehler nur 2-1/2 cm; während
wir z. B. bei einer Brennweite von 10 cm und einer Distanz von 12
Metern der Rechnung nach ein 3 Meter breites Lichtbild erhalten, wird
dieses in Wirklichkeit 2,97-1/2 m groß. Der Fehler ist wohl hinreichend
klein, daß man ihn vernachlässigen und sich der zuerst gegebenen Regel
anvertrauen kann.
Große Lichtbilder auf kurze Distanz.
Dem Vorführer bereitet es allemal Kopfschmerzen, wenn es gilt, auf kurze
Distanz große Lichtbilder zu werfen. Und der Optiker, von dem ein
entsprechendes Objektiv dazu verlangt wird, ist mit seinen Kenntnissen
ebenfalls zu Ende; er sagt: »es geht nicht, Sie müssen größere Distanz
nehmen oder sich mit kleineren Lichtbildern begnügen«.
Die Bildgröße hängt, wie wir wissen, von der Brennweite des Objektives
ab; je kürzer die Brennweite, desto größer wird das Bild, bei gleicher
Distanz. Zur Erzielung großer Bilder auf kurze Distanz brauchen wir also
ein Objektiv von recht kurzer Brennweite. Bei der Projektion von
Glasbildern mit 7×7 cm Maskenausschnitt muß die Brennweite
beispielsweise 7 cm sein, wenn wir auf 3 Meter Distanz ein 3×3 Meter
Lichtbild oder auf 4 Meter Distanz ein 4×4 Meter Bild -- kurz ein Bild
haben wollen, das (in Höhe und Breite) so groß ist wie die Distanz. Ein
Projektions-Objektiv von dieser Brennweite zu bauen, bietet an sich
keine Schwierigkeiten; aber es wird die Hauptforderung: scharfe Bilder
zu liefern, nicht erfüllen, denn das Lichtbild wird bei Benutzung dieses
Instrumentes nur in der Mitte scharf sein, nach dem Rande zu aber
verschwommen erscheinen.
Der Photograph hat allerdings Objektive von verhältnismäßig noch viel
kürzerer Brennweite, sogenannte Weitwinkel-Objektive, die ihm
geschnitten scharfe Aufnahmen liefern. Aber diese Instrumente müssen,
damit sie scharf auszeichnen, sehr stark abgeblendet werden, und mit
solch kleiner Blendenöffnung sind sie für Projektionszwecke nicht zu
brauchen. Das Objektiv muß zur Projektion nämlich von so großer
Oeffnung sein, daß der Lichtkegel glatt hindurchgehen kann.
Bei der Projektion von Glasbildern der angegebenen Größe empfiehlt es
sich im allgemeinen, nicht unter eine Brennweite von 14 cm herunter zu
gehen. Ein solches Objektiv gibt Lichtbilder, deren Durchmesser halb so
groß ist wie die Distanz. Man wendet wohl noch kürzere Brennweiten an --
die kürzeste ist etwa 10 cm, wobei das Lichtbild zwei Drittel der
Distanz mißt -- doch muß man dann zur Erzielung einer scharfen
Auszeichnung unbedingt ein anastigmatisches Objektiv nehmen.
Besser steht man sich bei der Benutzung von größeren Glasbildern, z. B.
des Formates 9 × 12 cm. Da kann es gelingen, mit einem Objektiv von etwa
15 cm Brennweite eine zufriedenstellende Auszeichnung zu erzielen. Das
Lichtbild wird dann, wenn der Maskenausschnitt ca. 11 cm breit ist,
ungefähr drei Viertel der Distanz groß.
Bei der kinematographischen Projektion verhält es sich ähnlich wie bei
der Projektion von Glasbildern normaler Größe: als kürzestes noch scharf
arbeitendes Objektiv ist ein solches zu bezeichnen, welches Lichtbilder
von halber Größe der Distanz liefert; die Brennweite ist dabei etwa
5 cm.
Es ist übrigens zu berücksichtigen, daß die »Distanz« stets vom Objektiv
an zu messen ist; man muß also den erforderlichen Platz für den Apparat
mit 1/2 bis 1 Meter hinzurechnen, und dadurch wird das Verhältnis noch
ungünstiger. Dieser Platz läßt sich nun durch ein Aushilfsmittel,
wenigstens zum Teil, wieder einholen, indem man nämlich vor das Objektiv
einen Spiegel bringt und um die Ecke »projiziert«. Hat man gar einen
großen Spiegel zur Verfügung, so kann man dabei noch ein gut Stück an
Distanz gewinnen; der Spiegel wird dazu schräg vor das Objektiv gesetzt,
während der Apparat selbst jetzt quer (parallel zur Wand) steht und das
Licht auf den Spiegel wirft, der es gegen die Wand hin ablenkt. Der
Spiegel muß allerdings recht klar und möglichst plan sein, weil sonst
die Schärfe des Lichtbildes leidet.
Die Anpassung des Objektives an den Apparat.
In der Regel wird der Apparat, sei er nun für Glasbilder-Projektion oder
für kinematographische Projektion oder auch für beides eingerichtet,
komplett mit Objektiv geliefert, und der Käufer hat keinerlei
Schwierigkeit, klare und scharfe Lichtbilder zu erhalten. Er braucht nur
den Zahntrieb des Instrumentes einzuregulieren, eventuell vorher mit dem
Rohrauszug, den verschiedene Modelle haben, eine grobe Einstellung
vorzunehmen. Jedoch mag der eine oder andere Besitzer eines Apparates in
die Lage kommen, sich ein anderes Objektiv zu beschaffen, und da muß er
für die richtige Anpassung desselben verschiedenes beachten.
Mit jedem Objektiv bekommt man scharfe Bilder nur dann, wenn es
»eingestellt«, d. h. in richtigen Abstand von der Bildbühne gebracht
wird; dieser Abstand ist bei der üblichen Objektiv-Konstruktion, wie sie
oben beschrieben wurde, um so größer, je länger ihre Brennweite ist. Er
läßt sich leicht folgendermaßen finden. Wir richten das Objektiv gegen
einen hell beleuchteten Gegenstand, z. B. gegen ein Fenster, wobei wir
die Entfernung so groß nehmen, wie die Distanz des Apparates vom Schirm
werden soll, stellen dann ein scharfes Bild des Gegenstandes auf einem
dahinter gehaltenen Blatt Papier ein und messen nun den Abstand des
Objektives vom Papier; damit haben wir das gewünschte Maß. Dieser
Abstand, von der Hinterlinse aus gemessen, stellt, wenn die Entfernung
des Fensterrahmens groß ist, die »rückwärtige Brennweite« dar; je
kleiner man die Distanz nimmt, desto weiter rückt das Objektiv von dem
Papier weg. Zu diesem Versuch kann man auch den Projektionsapparat
benutzen; man bringt dazu in die Bildbühne ein Blatt durchscheinenden,
weißen Papieres oder ein Stück Mattglas und entfernt den Kondensor,
damit man das Bild von rückwärts her beobachten kann. Der Apparat wird,
in richtiger Entfernung aufgestellt, gegen das Fenster gerichtet und
das Objektiv so eingestellt oder mit der Hand davor gehalten, daß ein
scharfes Bild des Fensterkreuzes erscheint.
[Illustration: Fig. 64. Apparat mit kurzbrennweitigem Objektiv.]
Nehmen wir nun an, es sei ein Apparat vorhanden, der mit einem Objektiv
von verhältnismäßig kurzer Brennweite ausgerüstet ist, beispielsweise
das in Fig. 64 dargestellte Modell, und es sei ein Objektiv wesentlich
längerer Brennweite dazu beschafft worden. Wenn der Besitzer dies neue
Objektiv einfach an Stelle des alten einschraubt, so wird er sehr
enttäuscht sein, denn soviel er auch am Triebe hin und her schraubt: er
bekommt kein scharfes Bild; auch ein Herausziehen des Rohrstückes, worin
das Instrument geschraubt ist, wird hier nichts nutzen. Dem Uebelstand
ist natürlich leicht abzuhelfen; das Objektiv muß nur in den richtigen
Abstand von der Bildbühne gebracht werden, und dazu gehört, entsprechend
der langen Brennweite, ein längeres Rohrstück, wie es die zweite
Abbildung (Fig. 65) zeigt. Namentlich bei Kinematographen wird der
erwähnte Fehler oft gemacht: der Besitzer bringt das neue Objektiv
einfach an Stelle des alten, ohne Rücksicht auf dessen längere oder
kürzere Brennweite, und der Mißerfolg wird dann gewöhnlich den Linsen
zugeschrieben. Es ist übrigens zu beachten, daß mancher Kinematograph
das Anbringen eines kurzbrennweitigen Objektives gar nicht zuläßt, indem
die Konstruktion nicht gestattet, dasselbe hinreichend nahe an den Film
heranzubringen. Daher tut man gut, seinen Apparat vor Beschaffung eines
neuen Objektives zu prüfen und zu überlegen, ob sich das Instrument
überhaupt daran verwenden läßt, und wie man es am besten anpassen kann.
[Illustration: Fig. 65. Apparat mit langbrennweitigem Objektiv.]
Aber damit ist diese Objektiv-Frage noch nicht erledigt. Es ist noch zu
berücksichtigen, ob auch der Kondensor zur Verwendung mit dem neuen
Objektiv geeignet ist. Der Kondensor soll die Lichtstrahlen durch das
Glasbild oder Filmbild hindurch derart in einem Kegel nach vorne werfen,
daß sie glatt durch die Linsen des Objektives hindurchgehen, ohne dessen
Rohrfassung zu berühren. Da muß es augenscheinlich einen Unterschied
machen, ob sich das Objektiv nahe am Kondensor befindet oder weiter von
ihm entfernt ist; und in der Tat, wenn man einen Apparat, der ein
kurzbrennweitiges Objektiv hat (wie in Fig. 63), mit einem solchen von
langer Brennweite versieht (vgl. Fig. 64), ohne dabei den Kondensor zu
ändern, so wird es schwer halten oder überhaupt unmöglich sein, ein
klares Bildfeld ohne rotgelben Rand zu erzielen. Der Kondensor wirft in
diesem Falle die Lichtstrahlen in einem für das neue Objektiv zu kurzen
Kegel nach vorne und es ist ein Kondensor von längerer Brennweite
erforderlich. Kondensor und Objektiv müssen daher bezüglich ihrer
Brennweite aufeinander »abgestimmt« sein.
[Illustration: Fig. 66.]
In Figur 66 ist dies veranschaulicht. Unter I sehen wir ein
kurzbrennweitiges Objektiv (der Einfachheit halber durch eine einzige
Linse dargestellt) in Verbindung mit dem normalen Kondensor, der die
Lichtstrahlen durch das Objektiv hindurchschickt. Bei II ist ein
langbrennweitiges Objektiv vor denselben Kondensor gebracht. Da zeigt es
sich, daß das Objektiv »zu kurz kommt« und den Strahlenkegel nicht
aufnimmt; es faßt nur den mittleren Teil der Strahlen. Damit die Optik
richtig arbeitet, muß hier der Kondensor ebenfalls eine längere
Brennweite erhalten und, wie es in III skizziert ist, den Strahlenkegel
mit seiner Spitze wiederum gegen das Objektiv werfen.
Auswechselbare Objektive verschiedener Brennweiten.
Wer seine Vorführungen nicht immer an einem und demselben Platze macht,
sondern einmal in diesem, einmal in jenem Räume arbeitet und dabei
gezwungen ist, bald eine kurze, bald eine große Distanz zu nehmen, muß
dementsprechend seinen Apparat mit zwei oder mehreren Objektiven
ausrüsten. Es wird in solchen Fällen vielfach eine sogenannte
Auswechselfassung mit Linsentuben verwandt. Die Linsen der verschiedenen
Objektive sind dazu in glatte, zylindrische Rohre montiert, welche in
die mit Zahntrieb versehene Fassung passen und rasch gegeneinander
ausgewechselt werden können. Solche Einrichtungen werden für die
Glasbilder-Projektion wie auch für den Kinematograph gefertigt; Fig. 67
zeigt beispielsweise eine Kinematograph-Objektiv-Fassung mit fünf
verschiedenen Linsentuben. Es genügt natürlich nicht, die Tuben einfach
auszuwechseln: Dieselben müssen natürlich auch, ihrer Brennweite
entsprechend, in den richtigen Abstand gebracht werden, und es ist auch
das zu berücksichtigen, was ich im vorigen Abschnitt über das
Zusammenstimmen von Kondensor und Objektiv gesagt habe.
[Illustration: Fig. 67.]
Der Photograph besitzt seit einer Reihe von Jahren ein Instrument,
welches ihm ermöglicht, auf weitere Entfernungen hin Aufnahmen in
verschieden starker Vergrößerung zu machen, und zwar vom gleichen
Standpunkte aus; es ist das Teleobjektiv, welches aus einem gewöhnlichen
photographischen Objektiv, z. B. einem Aplanat oder Anastigmat, und
einer zusammengesetzten Negativlinse besteht. Letztere läßt sich
mittels eines Triebes verschieben und dadurch wird die Brennweite des
Systems verändert. (Näheres darüber findet man in des Verfassers Werk:
»Die Fernphotographie« 1897). Dieses Prinzip hat man nun auch für die
Projektion nutzbar gemacht und so wurde ein Projektions-Objektiv von
veränderlicher Brennweite geschaffen, wie es in Fig. 68 dargestellt ist.
Wir haben hier zunächst ein gewöhnliches Projektions-Objektiv von
beispielsweise 15 cm Brennweite, welches allein verwandt auf kurze
Entfernungen gute Dienste leistet; für größere Distanzen schraubt man
das (in der Abbildung punktiert wiedergegebene) Rohrstück mit dem
Negativlinsensystem an, wodurch die Brennweite länger wird. Man kann nun
die Brennweite innerhalb gewisser Grenzen verändern, indem man mittels
des Triebes das Negativelement verschiebt, je näher man es an das
Objektiv heranbringt, desto größer wird die Brennweite. So mag man einen
Spielraum von beispielsweise 25 bis 50 cm erhalten. Eine solche
Konstruktion wird unter der Bezeichnung »Multar« für die
Glasbilder-Projektion und in entsprechender Zusammenstellung unter dem
Namen »Kine-Multar« für den Kinematograph in den Handel gebracht.
Allerdings ist die Lichtstärke dieser Instrumente bei längerer
Brennweite eine verhältnismäßig geringe.
[Illustration: Fig. 68.]
Objektiv-Formeln.
Der Vollständigkeit halber gebe ich hier einige mathematische Belege;
wer kein Interesse für die Formeln hat, mag diesen Abschnitt ohne
Bedenken überschlagen, denn die Nutzanwendung für die Praxis habe ich in
den vorherigen Kapiteln niedergelegt.
[Illustration: Fig. 69.]
Wenn auf eine Sammellinse Sonnenstrahlen auffallen, so werden diese
derart abgelenkt, daß sie sich in einem Punkte (wenigstens annähernd)
sammeln. (Fig. 69.) Man bezeichnet diesen Punkt (F) als Brennpunkt und
den Abstand desselben (f) von der Linse als Brennweite. In Wirklichkeit
bekommt man an jener Stelle ein Bildchen der Sonnenscheibe. Wenn wir nun
eine irdische Lichtquelle nehmen und diese zunächst in sehr großen
Abstand von der Linse bringen, so zeigt sich das gleiche: wir erhalten
im Brennweiten-Abstand von der Linse eine Sammlung der Strahlen, die
hier ein Bildchen der Lichtquelle abgeben; das Bildchen erscheint
umgekehrt. Wenn wir die Lichtquelle der Linse nähern, so daß die
Strahlen nicht mehr wie vorher (annähernd) parallel auffallen, so werden
wir gleichfalls ein Bildchen bekommen, jedoch rückt dasselbe über den
Brennpunkt hinaus, und zwar wird der Abstand (b) des Bildchens von der
Linse um so größer, je näher die Lichtquelle herankommt. Dabei zeigt es
sich, daß die Größe des Bildes in gleichem Maße wächst wie der Abstand
(a) der Lichtquelle geringer wird. Aus der beigegebenen Abbildung
(Fig. 70) ist das Verhältnis, welches zwischen Gegenstandsgröße g und
Bildgröße w besteht, leicht ersichtlich: sie verhalten sich direkt wie
deren Abstände a und b von der Linse. Die Formel lautet also: w/g = b/a.
[Illustration: Fig. 70.]
Die Abstände a und b stehen nun weiterhin in einem bestimmten Verhältnis
zur Brennweite f, und zwar wird dasselbe durch folgende Formel
ausgedrückt: 1/a + 1/b = 1/f woraus sich ergibt: b = a·f / (a - f).
Stellen wir so ein, daß w = g, so wird auch b = a und aus der oben
gegebenen Formel folgt dann: b = a = 2·f. Darauf beruht die oben
beschriebene Methode der Brennweiten-Bestimmung, die darin besteht, daß
man diejenige Einstellung sucht, bei welcher Bild- und Gegenstandsgröße
(w und g) gleich sind, und dann den Abstand von Bild bis Gegenstand
durch 4 dividiert, indem derselbe gleich 4f ist.
Für zusammengesetzte Linsensysteme sind diese Formeln ebenfalls
anwendbar; denn man kann sich jedes noch so komplizierte System durch
eine einzige Linse ersetzt denken, welche die gleiche optische Wirkung
hat. Die Brennweite dieser »äquivalenten« Linse hängt von der Brennweite
der einzelnen Linsen-Bestandteile und den Abständen derselben von
einander ab. Unser Projektions-Objektiv besteht in der Regel aus 4
Linsen, die paarweise angeordnet sind, sodaß man das Instrument als ein
Doppel-Objektiv bezeichnet. Die Anordnung ist in Figur 60 auf Seite 90
veranschaulicht; der Einfachheit halber wollen wir uns aber die beiden
Linsen-Kombinationen durch je eine Linse ersetzt denken, sodaß wir ein
zweilinsiges Objektiv bekommen, wie es Figur 71 andeutet.
[Illustration: Fig. 71.]
Die Wirkungsweise dieses Systems ist folgende: Die erste Linse allein
würde ein Bild W_{1} im Punkte F_{1} hervorrufen; dieses kommt aber
nicht zu Stande, da die zweite Linse die Strahlen nach F_{2} ablenkt.
Hier entsteht ein Bild W_{2}, welches kleiner ist als W_{1}. Eine
äquivalente Linse, welche imstande wäre, dieses System zu ersetzen,
müßte ein Bild in Größe von W_{2} liefern; ihre Brennweite f müßte daher
soviel mal kleiner sein als die der Vorderlinse (f_{1}), wie w_{2}
kleiner ist als w_{1}. Mithin f/f_{1} = W_{2}/W_{1}. Da nun ferner, wie
leicht ersichtlich, W_{2}/W_{1} = N·F_{2}/(N·F_{1}) ist, so können wir
schreiben f/f_1 = N·F_{2}/(N·F_{1}) oder f = (N·F_{2}/(N·F_{1}))·f_{1}.
Wenden wir auf die zweite Linse, deren Brennweite f_{2} sei, die allgemeine
Formel an unter Berücksichtigung, daß hier der Objekt-Abstand N·F_{1}
negativ ist, so bekommen wir: 1/(N·F_{2}) - 1/(N·F_{1}) = 1/f_{2}.
Nun ist N·F_{1} = f_{1} - d, wenn wir mit d den Abstand MN der Linsen
bezeichnen; also 1/(N·F_{2}) - 1/(f_{1} - d) = 1/f_{2}, woraus ferner
folgt: N·F_{2} = f_{2}·(f_{1} - d)/(f_{1} + f_{2} - d). Dieses oben
eingesetzt, ergibt für die äquivalente Brennweite den Wert
f = f_{1}·f_{2}/(f_{1} + f_{2} - d). Verlängern wir die einfallenden
Strahlen sowie die aus der Hinterlinse austretenden Strahlen bis zu
ihren Schnittpunkten ss, so finden wir damit die Stelle, an der eine das
System ersetzende Linse steht; S·F_{2} ist die äquivalente Brennweite.
Der Abstand N·F_{2} des Bildes von der Hinterlinse, den man vielfach als
rückwärtige Brennweite bezeichnet, ist, wie es sich hier deutlich zeigt,
kleiner als die eigentliche Brennweite. Wenn wir den oben gefundenen
Wert für diesen Abstand etwas umschreiben, so bekommen wir
N·F_{2} = ((f_{1} - d)/f_{1})·f = (1 - d/f_{1})·f. Es ergibt sich daraus,
daß Doppel-Objektive von gleicher äquivalenter Brennweite nur dann dieselbe
rückwärtige Brennweite haben, wenn sie in Bezug auf die Brennweite der
einzelnen Kombinationen und deren Abstand gleichartig sind. Die Angabe
der rückwärtigen Brennweite genügt daher keineswegs zur Charakteristik
des Objektives; insbesondere läßt sich die Bildgröße, welche das
Instrument gibt, nur bei Kenntnis der äquivalenten Brennweite bestimmen.
Es sei hier auch der oben beschriebenen Konstruktion gedacht, welche dem
photographischen Tele-Objektiv nachgebildet ist und die aus einem
gewöhnlichen Projektions-Objektiv in Verbindung mit einem
Zerstreuungs-Linsen-System besteht. In der beigegebenen Zeichnung
(Fig. 72) habe ich der Einfachheit halber das Projektions-Objektiv durch
eine einzelne Sammellinse ersetzt, welche die Brennweite f des ersteren
hat und daher wie dieses im Punkte F ein Bild w gibt. Das
Konkav-Linsen-System (ebenfalls durch eine Linse dargestellt) wirkt nun,
wie die Skizze erkennen läßt, in der Weise, daß sie den Sammelpunkt F
der Strahlen weiter hinaus wirft und dabei das vom Objektiv erzeugte
Bild w auf W vergrößert.
[Illustration: Fig. 72.]
Die Größen dieser beiden Bilder verhalten sich wie deren Abstände v
und (f-d) von der Konkav-Linse; die Vergrößerung ist mithin
M = W/w = v/(f - d). Auf Grund der allgemeinen Linsen-Formel
erhalten wir ferner: 1/v + 1/(f - d) = -1/f_{3} wenn f_{3} die
Brennweite des Konkav-Linsen-Systems ist, und daraus ergibt sich:
v = f_{3}·(f - d)/(f_{3} + d - f_{1}); mithin erhalten wir für die
Vergrößerung den Wert: M = f_{3}/(f_{3} + d - f). Da die Brennweite θ
des ganzen Systems M-mal größer als die des vorderen Objektivs (f) ist,
so haben wir: θ = M·f = f·f_{3}/(f_{3} + d - f). Durch Verlängerung der
aus der Konkav-Linse austretenden Strahlen bis zum Schnitt mit den
Einfall-Strahlen bekommen wir wieder konstruktiv die Brennweite
S F (=θ), indem durch s s die Lage der äquivalenten Linse gegeben ist.
Die Konkav-Linse bewirkt, wie wir gesehen haben, eine Verlängerung der
Brennweite des als positives Element verwandten Projektions-Objektives
und damit eine Vergrößerung des von diesem erzeugten Bildes. Das
Charakteristische der Konstruktion besteht aber darin, daß man es in der
Hand hat, durch Veränderung des Abstandes d die Gesamtbrennweite zu
verändern. Dies ist aus den Formeln leicht ersichtlich. Die oben
gefundenen Werte für θ und M können wir nämlich auch schreiben:
θ = f·f_{3}/(d - (f - f_{3})) und M = f_{3}/(d - (f - f_{3})). Damit wir
hierfür positive Werte bekommen, muß d größer sein als (f - f_{3}),
ferner aber muß zur Erzielung eines reellen Bildes d kleiner sein als f.
Nehmen wir d etwas kleiner als f, so wird M nahezu = 1 und θ ungefähr
= f. Je kürzer wir nun den Abstand der Linsen machen, desto größer
werden Brennweite und Vergrößerung, bis beide bei einem Abstand
d = (f - f_{3}) unendlich groß werden. Die Grenzen der Vergrößerung
liegen also zwischen 1 und unendlich.
Den Wert für die rückwärtige Brennweite hatten wir oben festgestellt;
wir können die betreffende Formel auch folgendermaßen schreiben:
v = M·(f - d) = M·f - M·d = θ - M·d. Der Abstand des Objektivs vom
Film bezw. Glasbild ist also, wie es die Zeichnung schon zeigt, jetzt im
Verhältnis zur Gesamt-Brennweite recht kurz, und zwar ist er um ein
Stück gleich M·d kürzer als die Brennweite.
Wir kommen nun zu den Betrachtungen über Bildgröße und Distanz
beim Projektions-Verfahren sowie über deren Beziehung zur
Objektiv-Brennweite. Oben fanden wir, daß sich Bild- und
Gegenstandsgröße zu einander verhalten wie die Abstände zum Objektiv.
Dies gilt ohne weiteres auch für die Projektion; als Gegenstand ist das
»leuchtend gemachte« Glas- und Filmbild anzusehen, von dem die Linse das
Lichtbild (W) auf der Wand erzeugt. Wenn wir die Abstände mit b bezw. a
bezeichnen, so gilt also: W/G = a/b. Nun wissen wir aus der Formel, die
zwischen a, b und der Objektiv-Brennweite f besteht, daß b = a·f/(a - f)
ist, mithin ergibt sich für obiges Verhältnis, welches uns gleichzeitig
die Vergrößerung (V) angibt: V = W/G = (a - f)/f.
Diese Formel läßt sich vereinfachen, wenn wir statt des genauen
Abstandes a (Lichtbild vom Objektiv) mit einer Distanz rechnen, welche
um ein Stück gleich der Brennweite f kleiner ist als a; diese Distanz
wäre also D = (a - f) und die Formel lautet jetzt: V = W/G = D/f.
Die Vergrößerung (V) ergibt sich also, indem man die Werte für D und f
durcheinander dividiert. Durch Umschreiben der Formel in folgende Form:
welche lautet: die Distanz (D) ist ebenso viel Mal größer wie das
Lichtbild (W), als die Brennweite (f) größer ist wie das Glas- oder
Filmbild (G).
Bei Anwendung dieser Regel muß berücksichtigt werden, daß der wirkliche
Abstand (a) des Lichtbildes vom Objektiv (bezw. dem »optischen
Mittelpunkt« desselben) um ein Stück gleich der Brennweite größer ist
als D. Wenn wir also wissen wollen, auf welche Entfernung hin das
Objektiv ein Lichtbild bestimmter Größe liefert, und erstere dann mit
Hilfe der Regel ermitteln, so müssen wir, um zu einem genauen Resultate
zu kommen, zu dem gegebenen Werte noch die Brennweite hinzuzählen. Gilt
es andererseits die Größe des Lichtbildes zu bestimmen, welche das
Objektiv auf eine gegebene Entfernung hin liefert, und rechnen wir dabei
diese Entfernung vom Objektiv (bezw. seinem optischen Mittelpunkt) aus,
wobei also in die Formel statt des Wertes von D derjenige von a
eingesetzt wird, so bekommen wir einen Fehler. Während wir nämlich
den Wert erhalten W = (G/f)·a, so ist dieser in Wirklichkeit
W = (G/f)·(a - f) = (G/f)·a - G; mithin wird das Lichtbild bei dieser
Rechnung linear um ein Stück gleich der Größe des Glas- bezw. Filmbildes
kleiner. Ich wies bereits darauf hin, daß sowohl bei der Projektion von
Glasbildern, wo das Bild im Lichten in der Regel etwa 7 cm mißt,
besonders aber bei der kinematographischen Projektion, wo die Breite des
Bildes nur 2-1/2 cm beträgt, dieser Fehler hinreichend klein ist, daß
man ihn in der Regel vernachlässigen kann.
Bei Feststellung der Bildgröße unter Anwendung meiner vereinfachten
Regel verschlägt es also im allgemeinen nichts, wenn man die
Distanz bis zur Vorderlinse des Objektivs rechnet, statt bis zur
Brennweiten-Entfernung vor dem »optischen Mittelpunkt«. Dagegen wird man
bei Ermittelung der Distanz für eine bestimmte Bildgröße den durch die
Regel gegebenen Fehler wohl zu berücksichtigen haben, wenn es sich um
ein Objektiv langer Brennweite handelt.
Bei den nach dem Prinzip des Tele-Objektivs konstruierten Systemen ist
insbesondere noch zu beachten, daß der optische Mittelpunkt vor dem
Objektiv liegt, und zwar um eine Strecke gleich (M - 1)·d vor dem
optischen Mittelpunkt des als positives Element verwandten Objektives.
Will man den Abstand E des Lichtbildes bis zur Bildbühne des Apparates
berechnen, so hat man den Wert für b hinzuzuzählen; er ist genau
E = (f/G)·W + f + b. Da aber bei der Projektion b in der Regel nur um ein
Geringes größer ist als f, so können wir ohne merklichen Fehler
schreiben: E = (f/G)·W + 2·f; man hat also in diesem Fall dem durch die
Regel gefundenen Wert 2·f hinzuzufügen.
Tabellen für Brennweite, Distanz und Bildgröße.
Die beigegebenen Tabellen habe ich berechnet auf die äquivalente
Brennweite der betreffenden Objektive; damit Mißverständnisse vermieden
werden, sei hier nochmals darauf aufmerksam gemacht, daß diese
verschieden ist von der rückwärtigen Brennweite (Abstand der Hinterlinse
vom Glas- oder Filmbild), wie solche häufig in Katalogen angegeben wird.
Als Distanz gilt in diesen Tabellen nicht der Abstand der
Projektions-Wand vom Objektiv, sondern vielmehr die Entfernung derselben
bis zur Bildbühne des Apparates, also bis zum Glas- oder Filmbild. Ich
habe diese, von der üblichen Form allerdings abweichende Methode
gewählt, weil sie für den Benutzer bequemer ist; er findet hier die
genaue Distanz, ohne daß er sich um die Lage des optischen Mittelpunktes
zu kümmern braucht.
Zur weiteren Bequemlichkeit sind die Tabellen in dreifacher Ausführung
gegeben; die eine bringt für bestimmte Brennweiten die Distanzen, die
andere die Bildgrößen in runden Zahlen, während die dritte als Anhalt
zur Ermittelung der Brennweite dienen mag.
Bei den Tabellen für »stehende Lichtbilder« ist angenommen, daß die
Glasbilder einen Masken-Ausschnitt von 7 × 7 cm haben; es ist dies das
Durchschnitts-Lichtmaß der Bilder mit der Außengröße von 8-1/4 × 8-1/4
und 8-1/2 × 10 cm. Die Kinematograph-Tabellen geben die Breite des
Lichtbildes auf dem Projektionsschirm an; die Höhe desselben ist etwa um
1/5 kleiner. Ich habe dabei ferner vorausgesetzt, daß die Breite der
Fensteröffnung, vor welcher das Filmbild läuft, 23 mm beträgt; es ist
nicht die volle Breite des Bildes von 25 mm in Rechnung gezogen, da
letzteres doch nur so weit zur Geltung kommt, als es die Oeffnung des
Fensters gestattet.
Kinematographische Projektion: Ermittelung der Brennweite.
========================================================================
Abstand der |
Projektions- | Breite des Lichtbildes in Metern (Breite der
wand v. Film | Fensteröffnung 23 mm):
(von der |
Türe des | 2,00 2,50 | 3,00 3,50 | 4,00 5,00 | 6,00 7,00 | 8,00
Mechanismus) |------------+------------+------------+------------+------
in Metern | Äquivalente Brennweite des Objektives in Millimetern:
-------------+------------+------------+------------+------------+------
4,00 | 45 -- | -- -- | -- -- | -- -- | --
4,50 | 51 -- | -- -- | -- -- | -- -- | --
-------------+------------+------------+------------+------------+------
5,00 | 56 45 | -- -- | -- -- | -- -- | --
6,00 | 67 54 | 45 -- | -- -- | -- -- | --
-------------+------------+------------+------------+------------+------
7,00 | 79 63 | 53 45 | -- -- | -- -- | --
8,00 | 90 72 | 60 52 | 45 -- | -- -- | --
-------------+------------+------------+------------+------------+------
10,00 | 112 90 | 76 65 | 57 46 | -- -- | --
12,00 | 135 108 | 91 78 | 68 55 | 46 -- | --
-------------+------------+------------+------------+------------+------
15,00 | 169 136 | 113 97 | 85 68 | 57 49 | --
20,00 | 225 181 | 151 130 | 114 91 | 76 65 | 57
-------------+------------+------------+------------+------------+------
25,00 | 281 226 | 189 162 | 142 114 | 95 82 | 71
30,00 | 337 271 | 227 195 | 171 137 | 114 98 | 86
Kinematographische Projektion: Ermittelung des Abstandes.
========================================================================
Breite des |
Lichtbildes | Äquivalente Brennweite des Objektives in Millimetern:
in Metern |
(Breite der | 46 58 | 69 81 | 92 115 | 138 161 | 184
Fenster- |------------+------------+------------+------------+------
öffnung = | Abstand der Projektionswand vom Film (von der Türe des
23 Millim.) | Mechanismus) in Zentimetern:
-------------+------------+------------+------------+------------+------
1,50 | 309 387 | 464 541 | 618 773 | 928 1082 | 1237
2,00 | 409 512 | 614 716 | 818 1023 | 1228 1432 | 1637
-------------+------------+------------+------------+------------+------
2,50 | 509 637 | 764 891 | 1018 1273 | 1528 1782 | 2037
3,00 | 609 762 | 914 1066 | 1218 1523 | 1828 2132 | 2437
-------------+------------+------------+------------+------------+------
3,50 | 709 887 | 1064 1241 | 1418 1773 | 2128 2482 | 2837
4,00 | 809 1012 | 1214 1416 | 1618 2023 | 2428 2832 | 3237
-------------+------------+------------+------------+------------+------
4,50 | 909 1137 | 1364 1591 | 1818 2273 | 2728 3182 | 3637
5,00 | 1009 1262 | 1514 1766 | 2018 2523 | 3028 3532 | 4037
-------------+------------+------------+------------+------------+------
5,50 | 1109 1387 | 1664 1941 | 2218 2773 | 3328 3882 | 4437
6,00 | 1209 1512 | 1814 2116 | 2418 3023 | 3628 4232 | 4837
-------------+------------+------------+------------+------------+------
7,00 | 1409 1762 | 2114 2466 | 2818 3523 | 4228 4932 | 5637
8,00 | 1609 2012 | 2414 2816 | 3218 4023 | 4828 5632 | 6437
Kinematographische Projektion: Ermittelung der Bildgröße.
========================================================================
Abstand der |
Projektions- | Äquivalente Brennweite des Objektives in Millimetern:
wand v. Film |
(von der | 46 | 58 | 69 | 81 | 92 | 115 | 138 | 161 | 184
Türe des |------+------+------+------+------+-----+-----+-----+-----
Mechanismus) | Breite des Lichtbildes in Zentimetern (Breite der
in Metern | Fensteröffnung = 23 Millimeter).
-------------+------+------+------+------+------+-----+-----+-----+-----
3,00 | 145 | 115 | 95 | 81 | 70 | 55 | 45 | 38 | 33
3,50 | 170 | 135 | 112 | 95 | 83 | 65 | 54 | 45 | 39
-------------+------+------+------+------+------+-----+-----+-----+-----
4,00 | 195 | 155 | 129 | 110 | 95 | 75 | 62 | 53 | 45
5,00 | 245 | 195 | 162 | 138 | 120 | 95 | 79 | 67 | 58
-------------+------+------+------+------+------+-----+-----+-----+-----
6,00 | 295 | 235 | 195 | 167 | 145 | 115 | 95 | 81 | 70
8,00 | 395 | 315 | 262 | 224 | 195 | 155 | 129 | 110 | 95
-------------+------+------+------+------+------+-----+-----+-----+-----
10,00 | 495 | 395 | 329 | 281 | 245 | 195 | 162 | 138 | 120
12,00 | 595 | 475 | 395 | 338 | 295 | 235 | 195 | 167 | 145
-------------+------+------+------+------+------+-----+-----+-----+-----
15,00 | 745 | 595 | 495 | 424 | 370 | 295 | 245 | 210 | 183
20,00 | 995 | 795 | 662 | 567 | 495 | 395 | 329 | 281 | 245
-------------+------+------+------+------+------+-----+-----+-----+-----
25,00 | 1245 | 995 | 829 | 710 | 620 | 495 | 412 | 353 | 308
30,00 | 1495 | 1195 | 995 | 853 | 745 | 595 | 495 | 424 | 370
Glasbilder-Projektion: Ermittelung der Brennweite.
========================================================================
Abstand der |
Projektions- | Durchmesser des Lichtbildes in Metern (Maskenausschnitt
wand von der | des Glasbildes 7 cm):
Bildbühne |
(vom | 2,00 2,50 | 3,00 3,50 | 4,00 5,00 | 6,00 7,00 | 8,00
Glasbild) +------------+------------+------------+------------+------
in Metern | Äquivalente Brennweite des Objektives in Millimetern:
-------------+------------+------------+------------+------------+------
4,00 | 131 106 | -- -- | -- -- | -- -- | --
4,50 | 147 119 | 100 -- | -- -- | -- -- | --
-------------+------------+------------+------------+------------+------
5,00 | 164 133 | 111 -- | -- -- | -- -- | --
6,00 | 196 159 | 134 115 | 101 -- | -- -- | --
-------------+------------+------------+------------+------------+------
7,00 | 229 186 | 156 135 | 118 -- | -- -- | --
8,00 | 262 212 | 178 154 | 135 109 | -- -- | --
-------------+------------+------------+------------+------------+------
10,00 | 327 265 | 223 192 | 169 136 | 114 -- | --
12,00 | 393 318 | 268 231 | 203 163 | 137 118 | 103
-------------+------------+------------+------------+------------+------
15,00 | 491 398 | 334 288 | 254 204 | 171 147 | 129
20,00 | 654 530 | 446 385 | 338 272 | 228 196 | 172
-------------+------------+------------+------------+------------+------
25,00 | 818 663 | 557 481 | 423 340 | 285 245 | 215
30,00 | 981 795 | 669 577 | 507 409 | 342 294 | 258
Glasbilder-Projektion: Ermittelung des Abstandes.
========================================================================
Durchm. des |
Lichtbildes | Äquivalente Brennweite des Objektives in Millimetern:
in Metern |
(Maskenaus- | 105 140 | 175 210 | 245 280 | 350 420 | 490
schnitt des +------------+------------+------------+------------+------
Glasbildes | Abstand der Projektionswand von der Bildbühne
= 7 cm) | (vom Glasbild) in Zentimetern:
-------------+------------+------------+------------+------------+------
1,50 | 247 329 | 411 493 | 575 657 | 822 986 | 1150
2,00 | 321 429 | 536 643 | 750 857 | 1071 1286 | 1500
-------------+------------+------------+------------+------------+-------
2,50 | 396 528 | 660 793 | 925 1057 | 1321 1585 | 1849
3,00 | 471 628 | 785 942 | 1100 1257 | 1571 1885 | 2199
-------------+------------+------------+------------+------------+-------
3,50 | 546 728 | 910 1092 | 1274 1457 | 1821 2185 | 2549
4,00 | 621 828 | 1035 1242 | 1449 1656 | 2071 2485 | 2899
-------------+------------+------------+------------+------------+-------
4,50 | 696 928 | 1160 1392 | 1624 1856 | 2321 2785 | 3249
5,00 | 771 1028 | 1285 1542 | 1799 2056 | 2570 3085 | 3599
-------------+------------+------------+------------+------------+-------
5,50 | 846 1128 | 1410 1692 | 1974 2256 | 2820 3385 | 3949
6,00 | 921 1228 | 1535 1842 | 2149 2456 | 3070 3684 | 4299
-------------+------------+------------+------------+------------+-------
7,00 | 1071 1428 | 1785 2142 | 2499 2856 | 3570 4284 | 4998
8,00 | 1221 1628 | 2035 2442 | 2849 3256 | 4070 4884 | 5698
Glasbilder-Projektion: Ermittelung der Bildgröße.
=========================================================================
Abstand der |
Projektions- | Äquivalente Brennweite des Objektives in Millimetern:
wand von d. |
Bildbühne | 105 | 140 | 175 | 210 | 245 | 280 | 350 | 420 | 490
(vom Glas- +------+------+------+------+------+------+-----+-----+-----
bild) in | Durchmesser des Lichtbildes in Zentimetern
Metern | (Maskenausschnitt des Glasbildes = 7 cm).
-------------+------+------+------+------+------+------+-----+-----+-----
3,00 | 186 | 136 | 106 | 86 | 72 | 61 | 46 | 36 | 29
3,50 | 219 | 161 | 126 | 103 | 86 | 74 | 56 | 44 | 63
-------------+------+------+------+------+------+------+-----+-----
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